摘要：清末咸同年间,京剧艺术不断发展,才俊辈出,票房中也出了许多人才,他们中又有许多人投身梨园。有天津票界"三杰"之称的刘赶三、孙菊仙、周春奎都在京剧发展史上有一定的位置。三人中刘赶三是年岁最大、从艺最先、入伶最早的一位,也是本行当表演艺术上对后世影响最大的一位。特别是他丑角戏无所不能,不仅带动了丑行表演艺术的发展,并将之引向高峰。成为清同光年间"十三绝"之一,是当时京剧舞台上第一代丑行演员的代表人物,与出自昆班的杨鸣玉、京高腔班的黄三雄形成鼎立之势,以京丑的特色自成一格。刘赶三还被京剧界推选为精忠庙首,成为下海的票友执掌梨园的第一人,对后世产生了深远的影响。特别是刘赶三不畏权贵敢于针砭时弊。

摘要：票友下海是我国戏曲史上一种较为独特的戏曲文化现象,尤其是在清末民初的百余年间,诸多业余票友或出于对戏曲的痴醉或迫于现实生活的无奈而转业成为职业演员,并由之涌现出了一大批票友出身的戏曲名伶。该文化现象的存在。

摘要：在真伪莫辨的唱片面前，我们不仅要探寻一下，究竟是什么缘故使得孙菊仙晚年反复声明，自己没有灌制过任何唱片呢？探究其间原委，还要从孙菊仙的经历说起。

摘要：古往今来,戏曲艺人所做善事数不胜数,对于那些仗义执言、挺身而出、不畏强暴的戏曲艺人,人们尊称其为'义伶',这里我们就说说早先几位义伶的故事。鲁迅揄扬孙菊仙晚清时在内廷作供奉的京剧名角孙菊仙一向乐善好施,而且是知恩必报的人。在他学戏之初,得过张子久的教授,后来张子久潦倒而殁,时已成名的孙菊仙及时赶回天津,为其料理后事,此虽是报答张子久教戏之情,却也当属高尚义举。

摘要：1901年马连良生于北京一个回族家庭,他幼年入喜连成科班,向京剧名宿叶春善、萧长华、蔡荣贵等学戏,十岁登台崭露头角。出科后,又向孙菊仙、贾洪林、刘景然诸家学习,专工老生,并吸收谭(鑫培)派艺术之长,以清新的唱腔和潇洒的做功自成一家,受到观众欢迎,与余叔岩、言菊朋、高庆奎各成流派,被誉为"四大须生"。余、言、高相继谢世后,谭富英、奚啸伯、杨宝森代之而起,与马并称"四大须生"。

摘要：来津谋生公元1894年(清光绪十九年),是一个动荡的年代,也是中华民族最危难的时刻。工人大批失业,农业连年歉收,物价不断上涨,国民怨声载道。这一天,浙江绍兴小镇一户刘姓人家,出生了一个男婴,取名刘伟。这个新生儿,就是本文的主人公刘叔度。刘叔度的出生给刘家带来莫大欢喜,百姓人家不图别的,能够添丁进财就知足了。刘叔度出生后不久便随父母举家北迁,移居北京。刘家家境不错,到上学年龄,父母便送他去了学堂。20世纪初,清政府推行新政,提倡新式教育。

摘要：为了把弘扬民族文化落到实处,北京市文化局所属北京市文化艺术音像出版社于90年国庆前夕,推出了一部《中国京剧有声大考》。这部《大考》是经过有关方面编纂人员努力,将散佚于各地的有声资料汇集、加工、精选、编纂而成的。《大考》集娱乐性与学术性于一体,是一部极有历史和学术研究价值的力作,是填补我国工具书类型的有声出版空白的创造性的学术成果。

摘要：老生,因戴胡须（髯口）,又称须生。可以说,京剧的流派艺术,最早是在老生行当中形成与确立的。从＂老三鼎甲＂的余三胜、张二奎和程长庚,到＂新三鼎甲＂的谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙,开始形成京剧老生流派艺术的雏形。而到了后来的＂前四大须生＂和＂后四大须生＂,京剧的老生流派艺术逐渐走向了成熟与辉煌。

摘要：在京剧艺术中老生是最早形成的行当，也是京剧最早“挂头块牌”（担纲主演）的行当。所以，京剧的流派艺术，作为京剧艺术成熟的重要标志之一，也最早在老生行当中形成与确立的。京剧最早的老生“老三鼎甲”余三胜、张二奎、程长庚和“新三鼎甲”谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，这双组“三鼎甲”，

摘要：京剧艺术的发展与天津有着重要关系,自清末以来,许多著名的京剧艺术家,如孙菊仙、汪笑侬、杨小楼、余叔岩、李吉瑞、尚和玉、金月梅等,都曾以天津为基地,习艺、演出,不断提高艺术水平,为发展京剧艺术作出贡献。