摘要：周志强（南开大学文学院副教授以下简称周）：艺术是对人的活生生的生命经验的表达．而不是流于纯粹形式的欣赏。这本来不成问题．可是到了“舞蹈”这里就不行了。在我给舞蹈学院的研究生上课的过程中，我越来越不满意大家对舞蹈的理解好像舞蹈就是做到形式和技巧很华美．内在的意义只不过是一个空壳。直到我看了您的作品．包括王枚的作品．我才觉得这个局面有所改观。不妨说．孙颖舞蹈赋予了舞蹈这门艺术一个崭新的面貌。我们过去欣赏舞蹈主要是从它细腻的动作．美的意境等方面进行．但您的作品带来了一种古典舞新的展示的方式．可以从文化认同．文化表述．文化意蕴等方面去理解和把握。

摘要：中国政法大学民商经济法学院教授孙颖对新《广告法》做出解读,分析《广告法》与我国消费者保护制度的完善与提高。《广告法》的修订与消费者权益保护《广告法》在消费者保护法律体系中承担着保护消费者信息真实和免受过度信息侵扰的独特的价值功能。

摘要：2004年9月24日,在北京舞蹈学院五十周年校庆之际,法国现代舞蹈家苏珊女士在观看完古典舞作品晚会《寻根述族谱华风》后,抑制不住激动的心情要见一见晚会的策划和创编者孙颖先生,在她的老朋友——北京舞蹈学院刘建教授的引荐下,两位经历丰富的艺术家有了一场关于中国民族舞蹈传统的非常有意义的对话。这场对话由北京舞蹈学院级舞蹈学硕士研究生张素琴和吴宏兰记录整理,在舞蹈者之家网站发布之后,获得广泛好评。我们在征得刘建先生意见之后,特予以转载。

摘要：20世纪80年代中后期至90年代,北京舞蹈学院编导专业的毕业生在全国各地参与大型舞剧编创,逐步实现了大型舞剧编导的代际更新。进入21世纪以来,以王玫率先“揭竿”,留校任教的编导系教师带领所教班级进行大型舞剧编创,使北京舞蹈学院的舞剧编创蔚成风气。尽管20世纪80年代中期便有章民新带领首届编导大专班(1982—1984)编创了毕业作品舞剧《屈原》,90年代中期又有邓一江带领任教班级(1994一1998)编创了舞剧《情殇》;但影响最大的还是王玫任教的1998级和2004级现代舞班一路编创的舞剧及舞蹈剧场《我们看见了河岸》《雷和雨》《天鹅湖记》和《洛神赋》。回溯21世纪的头十年,北京舞蹈学院的这类舞剧编创纷至沓来:张建民任教的2000级编创了舞剧《原野》;张云峰任教的2002级编创了舞剧《花环》;吴蓓任教的2006级编创了舞剧《半生缘》。当然,还有不在编导系任教的万素为青年舞团和社会舞蹈系分别编创了舞剧《唐琬》《长恨歌》;更有主持“汉唐古典舞”教学的孙颖再度编创了这一学科的代表性舞剧《铜雀伎》。正是由于上述舞剧作品的生聚和舞剧编导的笃行,形成可称为“舞剧编创学院风范”的文化景观。

摘要：中国古典舞是以接续传统为主要目的的语言风格体系,凸显着独特的中国文化意象。孙颖先生付出大量心血的“中国汉唐古典舞”在中国古典舞发展过程中占据着重要的地位。孙颖先生作为我国现当代民族舞蹈体系的创建者,奉献了毕生心血以推崇和回溯“民族母体”,提出了创建“汉唐古典舞”的新主张,并在舞台创演、理论创设等构架成型后形成了正式的训练及人才培养体系。孙颖先生以其独特的艺术语言和审美观不断追求更高境界的民族舞蹈研究,为当世所称赞并不断继承、发扬其遗志。

摘要：中国古典舞创作,实质上是技艺形态与思维形态在历史传承和舞台创新的交叠中完成的想象性重构。重构,是在创造性转化的历史之维中继承中国传统艺术的内涵、意蕴与精神。树立以民族性的身体与表征性的作品,体现文艺“两新”发展的核心。本文以当代中国古典舞奠基人、汉唐古典舞流派创建者孙颖教授为中心,从三个向度阐释中国古典舞创作中的核心问题,即历史之维中构建形象、审美之维中承接气韵和文化之维中对接历史。同时,梳理创作中的典型、母题、史境等命题,为当前中国古典舞的创作所涉之症结提供一些建议与思考。

摘要：承汉唐之遗风,续古典之意蕴。孙颖之舞关注形体但不止于形体,他从音乐中汲取养分,将蕴含其间的民族精神和传统审美具像化,使其融入到舞蹈的每一个动作中。乐舞一体是孙颖始终的坚持,乐中有舞,舞中有乐,既吸纳雅乐的端庄,也不忘俗乐的生动,实现了舞蹈与音乐的完美结合,体现出当代古典舞对汉唐乐舞艺术精神的继承。

摘要：当处于特定时期的舞蹈作品创作,在“遵循构建民族新文化的努力、形成新的国家认同、参与和记录新政权的建设等现实意义为目标的发展进程中”(宋晓霞郑石如《新中国英雄题材美术创作的艺术演进》《中国文艺评论》2017年第7期)逐渐明确方向,开始对大量具有主流意识形态建构意义、“贴近人民生活”等意义的经典舞蹈剧目《东方红》《小刀会》进行复排;越来越多的“独立”舞蹈创作者开始在“新时期”的“新舞蹈”追求下,慢慢走向舞蹈观念更新后“现代派舞蹈”的个体“自我”内心省视,一部舞剧所引发的“现象”也就引起了我们的关注。被誉为“中国民族舞剧的典范”,舞剧《丝路花雨》以对古代舞蹈文化资源的“创造性转化和创新性发展”,拉开了当时正处于新时期“新舞蹈”创作的另一边角。正如冯双白在《新中国舞蹈史(1949—2000)》一书中评价舞剧《丝路花雨》说:“谁也未曾预料的是,有一部新创作的舞剧带来了整个古代乐舞文化的复兴,古代乐舞的复兴运动还只是新时期舞蹈艺术运动的一个小小的组成部分,还有一个更值得关注的与乐舞文化中典雅之风相关的东西,那就是古典主义舞蹈的复兴。”

摘要：孙颖是北京舞蹈学院教授,中国古典舞现代学科体系的创始人。本文探究和梳理他的魅力人生,从艺术理念到人生价值,系统地分析他对中国古典舞这门艺术的人文支撑和当代结构,探究其在推动中国古典舞多元发展进程中的重要地位。