摘要：随着中国设计学界“三大体系”建设研究的展开,如何通过学术语言定义、建构并阐释“中国设计”的主体性特征,已逐渐成为中国设计学界的一个基础性问题。关于“中国设计”,虽然已有诸多阐释和讨论,但与其他区域类似概念话语的对比研究和建构反思还相对缺乏。本文遴选在学界已有较多研究的“日本设计”和“北欧设计”学术话语作为比较对象,利用中国知网数据库、Web of Science英文数据库收录的相关文献文本为材料,基于文献计量学方法,分析关于以上三个地区设计的研究主题、研究语汇和词频分布,挖掘分析三者在学术话语建构和认知体系中存在的差异,从而试图为“中国设计”的主体性学术话语建设提供借鉴。

摘要：本文的目的就是要考察“(经典/新)好莱坞电影”与“华语电影”这两个概念、以及相应的两个电影研究范畴背后的权力与文化逻辑。在后冷战时期和全球化的背景下反思好莱坞电影在主导了全球电影经济和娱乐文化之后,怎样通过建立学术中心地位进一步巩固自己的霸权地位。在亚洲电影复兴(主要指东亚和伊朗电影)过程中崛起的华语电影,不仅成为业界关注的焦点,也成为一个世界性的学术研究领域。华语电影研究肩负着内部建构与外部抗争的双重使命,必须清除一些先验的学术陷阱。

摘要：提高中国文化软实力,扩大中国学术话语的国际影响力,必须精心打造中国特色、中国风格、中国气派的学术话语体系。为此,必须正视中国学术话语创新存在的主要问题,分析存在这些问题的原因,加强构建中国学术话语的顶层设计。当代中国学术话语与中国综合国力和国际地位不相称,政治话语与学术话语的脱离是影响当代中国学术话语创新的主要原因,要解决这一问题,必须正确处理政治话语与学术话语的关系,实现政治话语与学术话语的统一。

摘要：在我国传媒业界，自1979年开始，“事业单位，企业化管理”的折中方案为政府和媒介接受并付诸实施。由于“事业”性质是向来就有的，这种“双重身份”的确立，实际上是为媒介产业能量的释放提供了出口。从此，政府对媒介逐步“断奶”，媒介挣钱养活自己，市场占有额、广告投放量、报纸销售量、广播电视收听（视）率……这些跟媒介产业相关的概念成为媒介实际运作中的关键词，

摘要：金定海,上海师范大学人文与传播学院教授、博士生导师。教育部新闻传播学类教学指导委员会委员、中国广告协会专家顾问委员会主任、中国高等教育学会广告专业委员会副理事长。'一个行业如果没有限制和压力,这个行业是会发烧的。

摘要："评书"作为现实中曲艺形式的一种,有着悠久的历史。在文明多样化的今天,评书与其他各类艺术形式不断交流碰撞,既面临着发展的机遇,也将迎接更大的挑战。传统的艺术形式一旦失去自己特有的传播能力和话语权,必将面临艺术传统和艺术价值的丧失。具有完整的科学的话语体系是一门艺术理论学术思想成熟的重要标志。评书艺术应在自身传承发展的基础上,结合丰富的艺术实践,发掘自身独具特色的魅力与传播能力,从原汁原味的艺诀艺谚中提炼独具特色的评书理论话语,使评书艺术上升到一定的理论高度。

摘要："艺术"虽然是"详观众术,抑惟小道",但是"伎能可纪者,以为艺术传"。《二十四史》为"艺术"作传,从而使"艺术列传"成为中国正史中的列传之一,使"艺术"进入中国传统文化的正统体系,同时也最早在正史中框定了"艺术"的内涵与概念,因此《二十四史》"艺术列传"乃是中国艺术理论的基础,也是建构当今中国艺术理论学术话语的源头。"艺术"的概念与内涵也应该回归到"艺术列传"中探讨并重新创构使其获得当代价值与意义,中国的"艺术"与西方的"Art"汇流后,"艺术"是源,"Art"则是流,分清源流也是建构中国艺术理论的先决条件和逻辑前提。

摘要：马克思恩格斯经典著作中所呈现的学术话语风格独特,彰显出三大特征:通俗化与大众化的统一、思想性与艺术性的统一、批判性与斗争性的统一。当下,开掘其学术话语影响力的宝贵资源极具现实意义和时代价值:微观上,有利于学术文风的革故鼎新;中观上,有利于马克思主义的广泛传播;宏观上,有利于中国式学术话语国际话语权的建构。就目前来看,建构中国式学术话语权亟待从三个方面着力推进:下大力气打造一支专业的学术队伍,养成良好的理论思维品格,全力搭建国内国际两个学术交流平台。

摘要：'汉学主义'(sinologism)通过重新解析西方的认识论和方法论的非合理化运用,揭开了中国研究中隐形逻辑的面纱,强调政治和学术的分野,提倡学术的公平客观,以期避免全球化过程中学术研究的单一性和压抑性,并为催生原创性学术提出范式性思考。目前国内'汉学热'方兴未艾,'汉学主义'概念与西方的'汉学'相关但并不相同,引起了一定的概念混乱,有必要进一步厘清。狭义汉学是对中国语言、文学、历史、知性思想以及艺术等方面进行的研究,广义汉学泛指西方产生的有关中国的一切知识。

摘要："当代文学"的概念,按照洪子诚先生的看法,是1960年召开的第三次文代会上,周扬在题为"我国社会主义文学艺术的道路"的报告中确定的。但是,当代文学的"前史"早已展开。这个"前史",不止是指毛泽东的《新民主主义论》《在延安文艺座谈会上的讲话》等具有中国当代文学"元理论""元话语"性质的著作,同时也包括"当代"不同时期具体的关于文学现象、文学思潮和文学作品的评论;包括自王瑶的《中国新文学史稿》出版以来刘绶松、张毕来、丁易等的现代文学史著作表达的历史观和讲述方法,甚至也包括季莫菲耶夫的《文学理论原理》、毕达科夫斯基的《文艺学引论》等苏联文艺理论著作对我们文学观的深刻影响。