摘要：应尚能(1902年2月25日—1973年11月22日)是我国近现代声乐艺术家(男中音歌唱家)、音乐教育家、作曲家和音乐理论家。①本文通过梳理其艺术人生,总结他在不同历史时期的声乐演唱实践与特色,音乐创作概况与特征,声乐教学方法与原则,音乐理论著述与价值。将其置于历史背景中,可见欧洲传统歌唱艺术的"本土化"进程,中国新型声乐作品中西音乐语言的融汇方式及中国声乐教育和理论研究的求索、争鸣、繁荣之路。

摘要：2023年8月19日,由中国戏曲学会主办的“中国戏曲优秀学术传统与创新发展暨薛若琳先生学术贡献研讨会”在中国艺术研究院成功举办。本次会议由上、下午两场主题发言构成,分别围绕薛若琳先生的学术贡献与前海传统及中国戏曲学术传统和体系创新展开。原文化部副部长、中国艺术研究院名誉院长、中国戏曲学会顾问王文章,原文化部副部长、中国戏曲学会顾问董伟,薛若琳先生哲嗣薛领出席会议并致辞.

摘要：《美术观察》出刊已历20年，在过去的岁月里，众多从事美术史论研究的学者为美术学栏目贡献了他们的研究成果，为读者打开了一页页美术研究的新篇章。本期刊发李新风《从美术史论到美术学——谈邓福星先生的学术贡献》，文章回顾总结了邓福星先生数十年来在学术上的主要成就。作者指出，作为一位著名的美术史学家、美术理论家、美术批评家。他的学术足迹几乎与新时期同时起步。

摘要：黄芝冈的学术追求与学术贡献主要表现在以下四个方面:1.力求抓住神话形态、民歌形态进行追本溯源式的研究,企图找出各地民间文学的本质联系;2.从对中国南北方普遍存在但学术界熟视无睹的秧歌一类(采茶、花鼓等)民间小戏的研究出发,最终揭示出中国民间戏剧发生、发展的一般轨迹;3.清醒地认识到"神话戏"与"迷信戏"的区别,并提出了区分二者的基本标准;4.对汤显祖重"情"的一面给予了热情的赞扬和讴歌,并指出了汤显祖的思想发展过程和时代精神。

摘要：胡蛮，原名工钧初，“胡蛮”是其笔名之一，这一笔名从其20世纪30年代到达延安后开始使用。胡蛮一生中笔名众多，曾使用王毓奇、王洪、王弘、王凡、旺红、苦力、罗思、祜曼、华普、华采、互满、互曼等笔名，

摘要：活尔特·奥伊（Walter ***）1999年出生于美国加利福尼亚洲洛杉矶市。先后于1950年和1954年分获洛杉矶加利福尼亚大学理学士、文学硕士学位；1961年获芝加哥大学哲学博士学位。1962年起执教于西雅图华盛顿大学，先后担任经济学副教授和教授；1967年起执教于罗彻斯特大学，先后担任管理系研究生院教授、经济学系教授。现任美国罗彻斯特大学经济系主任、埃尔默·米利曼讲座经济学教授。1993年当选为美国艺术与科学研究院院士，1995年当选为美国经济学联合会杰出资深会员。

摘要：近百年来,从中国戏曲文献学学科本身发展的角度进行系统全面的理论阐述鲜见出现,而孙崇涛先生的新著《戏曲文献学》不仅开创了中国戏曲文献学研究的格局和方向,也为我们提供了一个良好的治学模式和一种良好的治学风范。本文主要从容量包含、治学态度、表述方式和学术信息等四个方面论述了孙崇涛先生《戏曲文献学》对学术界的贡献。

摘要：陈涌,原名杨思仲,1919年8月,出生于广东省南海县,童年就经历了生活的艰辛。中学读书期间,受到具有革命思想的国文教师的熏陶和启蒙,开始阅读以鲁迅为代表的中国现代文学作品,从中感受了人与人之间缺乏关爱的＂冷漠＂,体会了＂贫苦人的苦难＂。抗日战争全面爆发后,陈涌怀抱革命理想于1938年秋天来到延安,先进入中国抗日军政大学接受培训,后转入鲁迅艺术学院文学系学习,毕业后任《解放日报》记者和文艺副刊编辑。新中国成立后,陈涌先在《人民文学》《文艺报》等报刊任编辑,后调入中国社会科学院文学研究所任研究员,

摘要：王建柱是20世纪下半叶中国台湾著名的美术教育家、现代设计家与室内设计家。他提倡将设计纳入到美术教育的内容之中,并培养了一批优秀人才。他翻译的《设计运动一百年》及出版的《包浩斯:现代设计教育的根源》对现代设计在中国的传播影响极大。他的室内设计研究具有重要的学术价值,同时,他还致力于室内设计知识的大众传播和普及。

摘要：苗文琦(1929-1972)祖籍山西河曲,1929年农历正月十四生于内蒙古土默特右旗党三尧乡林家海村。7岁开始上私塾和小学,18岁考入归绥师范学校,学习文化课和音乐知识。1949年加入原绥远省行政干部学校文工队。1950年参加绥远省民间艺人学习会,开始负责培训艺人。