摘要：成就的取得绝非偶然──记学生时期的李维康盛华李维康被中国文联首推为＂世纪之星＂。１２月６日，专题召开了李维康艺术研讨会，会上，宋任穷、张庚、吴祖光、欧阳中石、袁世海、吴素秋、王金璐、刘吉典、刘长瑜等众多老前辈，当代艺术家、文艺评论家对她的艺术成就和高...

摘要：1947年的夏天,我还是个孩子的时候,来到了晋冀鲁豫解放区,由于年纪小,就被留在北方大学文艺学院,式廓老师那时正式养病,他担任我们美术系的素描课。 1949年进城以后,原由晋察冀的华北大学和华北联大合并而成的华北大学又与艺专合并成立中央美术学院,我继续在美院学习与工作,1954年插班到本科学习,有机会直接、系统地接受式廓老师的教导。

摘要：真正的艺术是显露人格的,它是艺术家思想情感真实自然的流露,因而是极为可贵而无法重复的。张广的画深刻、动人地反映着他牛一般的深沉,马一般的奔腾。这两个因素看似对立却又相反而相成,构成他特殊的艺术精神。 1965年张广毕业于中央美术学院。

摘要：一贾涤非是一位早熟的画家。自八十年代初以来,具象表现主义作为东北青年艺术家中一种从未间断过的艺术倾向,就是由贾涤非率先吸收、研究并作大胆探索后,与一批深具艺术潜质的中青辈画家一起逐渐推向成熟的。学生时期,贾涤非就试图打破陈规和古典艺术模式,以较早的审美自觉意识摆脱传统的基本功训练所带来的思维惯性,获得一种清醒的自我定位,并在较高的起点上给予造型语言特殊的关注.1982年他在给胡悌麟的一封信中,就以总结性的口吻说:“绘画,重要的是培养自己的造型观念。”这句话概括了他在潜心于道的学习、反省和创作实践中得出的证悟。从毕业创作《夜话》可以洞见,勃纳尔、毕加索乃至凡高等近代西方艺术大师的个人艺术语汇,已融入了贾涤非饱蘸激情的笔触之中,并在画布上形成了带有强烈表现意味的纯属他自己的造型与色彩的结合形式。1984年他与胡悌麟合作的《杨靖宇将军》获六届全国美展银奖,这件当时的扛鼎之作以独特的造型结构和表现语言烘托出一种崇高的悲剧意味,震撼人心.86年起。

摘要：素描是造型艺术的基础,是艺术造型的前提条件。它随着绘画的发生、发展变化而相应地改变着自己的面貌。人们从模仿自然、经过肖似自然、理解自然,进而推进到感悟自然,现在已经形成了一个从模仿到感悟的环。在这个环形结构中,不知有多少形式在不停地运转着,千姿百态的艺术造型使人眼花缭乱。在这中间,素描以它造型思维的敏捷、果断、清新,集中地反映了不同的思维方式和表现方式。于是素描的面貌也就不断的在变化。 素描教学则不同。它以自身的基础性研究为目的。这注定了以教学为目的的素描训练方式是相对保守的、稳定的,这就表现为素描教学的严肃性、传统性。然而素描教学是在艺术的大环境中进行的。

摘要：我从六七岁时就开始描红习字,而且写起来旁若无人、不厌其烦。我的学生时代正值"十年动乱",学校里所学的知识可想而知,但却成全了我的书法情结。参军入伍后,学习书法又多了一种驱动力,一批书画爱好者们聚在一起互不服输,较着劲地学,真有一种舍我其谁、干出一番事业的劲头。再到后来,随着年龄的增长,阅历的丰富,书艺的提高,学习书法又有了一种弘扬国粹、秉承传统的责任感。这么多年一路走下来。

摘要：80年代初,北国边陲出现了一大批中青年花鸟画家。他们以生活为其创作源泉,以写生手稿为依据,用颇富表现力的线条和墨彩缤纷的色块,画出不少有鲜明关东特征和时代气息的花鸟画新作。这些作品已初步形成了群体风格,在海内外造成影响。应该说,在这个创作群体中,现任黑龙江省美协专业画家、花鸟画研究会主席的贾平西,是当之无愧的启蒙者和带头人。 贾平西,1964年毕业于鲁迅美术学院中国画系花鸟专业。学生时期,他尊重师长,刻苦勤奋,对传统花鸟画工写技法,苦心求索,深得堂奥。他敏感于生活,并善于从生活中捕捉新鲜素材。在学习传统的过程中,他坚持“先与古人合,后与古人离”的原则,在艺术上独开心窗,其毕业作《疾风劲草》和《辽南山乡即景》组画,均堪称是源于生活、构思独特、探索新格的佳作,初步显示出他在花鸟画艺术创作方面的潜在能量。可惜毕业后,由于极左文艺路线的统治,除了红梅花外,其他花鸟画几乎成为“四旧”的代义辞。在左的氛围中。

摘要：黑泽清出生于上个世纪50年代,学生时期便开始摄制8毫米电影,大学期间追随被日本电影青年奉为电影理论权威的莲实重彦（1936-）学习电影理论,进入电影行业先后拍过官能电影、恐怖电影、黑帮电影等类型。黑泽清在创作早期曾和其他电影狂热者一样,痴迷于对心爱的欧洲电影导演风格进行模仿,但不久后便脱离和超越了莲实重彦理论的影响,转而对好莱坞经典商业类型模式进行借鉴和引用,他此后拍摄的大量作品都执着于类型片模式，在日本电影评论界得到“类型片的拥护者”这样的称呼，但是他的类型风格却又总是给人一种“似是而非”的印象，在类型模式的基本框架下形成个人特色鲜明的变奏，将商业类型片赖以吸引消费者的基本视觉元素压制到最低可见度的屠阴寸，注入其个人独有的关怀意识，影片中传递出一贯的压抑、克制、悲悯气息，与那些充斥着高速剪辑的动作、暴力血腥的画面等视觉消费元素的同类型影片之间存在明显的区别。

摘要：李良：从1978年进入鲁美雕塑系读本科至1998年出任雕塑系系主任,可以说你对鲁迅美术学院雕塑系的传统教学有很深的体认,能不能介绍一下你学生时期的一些情况？霍波洋：我入学是在1978年,也是文革后恢复高考全国雕塑专业的第一届学生。当时雕塑专业的教学内容全国大致相同,都是学习前苏联、法国的教学体系,记得在北京还办了刘开渠（留学法国）雕塑培训班,

摘要：1、学生时期,对您影响最大的教师是谁？对您影响最大的一门课是什么？为什么？作为教师,您最喜欢的一门课是什么？为什么？Who was your most memorable professor？Which course influenced you most when you were a college student and why？As a teacher,which is your most preferred course and why？因为我从小喜欢画画,总觉得建筑和造型、艺术有关,但后来学了建筑学专业以后,发现并不完全像自己想象的那样,因为建筑毕竟不是纯粹的一种艺术造型,其中还蕴含着人的使用行为。