摘要：我于2001年8月到清华大学美术学院艺术史论系工作,迄今已从教5年.我原来学的是哲学,现在从事艺术理论方面的教学与研究,可以说是兼跨两个领域.我常开设的课程有两门,一门是西方美学,一门是西方美术理论.按照我的理解,美学附属于哲学,美术理论却附属于美术学,这两门课程不仅在功能、意义上有所不同,在基础文献上也有很大的区别.

摘要：上海教育出版社全套出版的“学术艺术教育研究丛书”，是全国教育科学“八五”规划项目“学校美育理论与实践研究”的课题成果。这项课题成果被学界称为“一项巨大的、很有价值的基础性、开拓性学术工程”，这是因为，这项成果第一次使我国艺……

摘要：伍国栋先生是我国当代民族音乐学家，长期担任中国艺术研究院研究生部主任，2002年起，任南京艺术学院特聘教授、博士生导师，并历任南艺音乐学院院长、《音乐与表演》主编等职。

摘要：由中国美协、中国油画学会、吉林艺术学院共同主办的“与自然对话——赵开坤油画作品回顾展”日前在中国美术馆举行。展览以时间为主线，共展出赵开坤教授不同历史阶段的油画代表作近80件，通过对赵开坤油画创作历程的回顾，呈现他独特的艺术发展之路。

摘要：廖明君（以下简称“廖”）：友峰好。我们知道，“戏曲研究”是一门传统学问。近代以来，先后出现了梁启超、王季烈、王国维、吴梅、董每戡、齐如山等学问大家，使戏曲研究一度成为“显学”，在整个“国学”研究中占有着举足轻重的地位。

摘要：和我的许多同时代人一样,我的青少年生活是同俄苏文学艺术紧密联系在一起的.从上中学时起,我就喜爱阅读中外文学作品,而其中最能打动我,并给我留下刻骨铭心的印象的,则大多是一些俄苏作家的作品.

摘要：孟繁玮（中国艺术研究院副研究员，本刊栏目主持）：吕院长，您好：今年正值《美术观察》创刊20周年，我们特别策划了一期纪念专题，您作为《美术观察》的老主编，请您谈一谈您在任期间的一些感受和经历。吕品田：自1995年底《美术观察》创刊以来，至今已整整20个年头了，时间过得飞快。

摘要：2018年11月14日,由中国文联、中国美协、湖北省委宣传部指导,湖北省文联主办,湖北省美协、湖北省国画院承办的“写意长江——湖北省中国画作品展”在中国文联文艺家之家展览馆展出。此次画展吸引了全国众多的画家、理论家和专业人士莅临参观。可以说,此次展览反映出湖北中国·画写意精神的回归、生活精神的凸显、现代精神的呈现,也表征了当代中国画中华文化属性的回归与呈现。

摘要：1994年10月，我跟往常一样带着学生到玄武湖公园上工笔花鸟写生课，湖边数里秋荷的视野之阔、气势之大、形态之美与境界之清，顿时吸引了我。这样的秋荷，其实过去也每年看，但激起画长卷的冲动，还是在此时。于是，大约连续用了一周多的时间，画了该长卷的白描写生稿。当时天气晴朗，不过由于每天都经西风而秋气渐深，荷叶形态日变，初画时荷塘绿色多，画完时，荷塘天色多。故萧疏荒寒的传统山水画境自然而然地相通我的心情，一时动的念头，是想读古人的山水画论和山水画。那些天的晚上，我读王维《山水诀》和郭熙《林泉高致》，看元代倪瓒以及清代四王山水画。

摘要：从1954年3月中央音乐学院民族音乐研究所成立算起，经历了多次归属变更、最终而成的中国艺术研究院音乐研究所，迄今已昂首走过一个甲子。对于音乐研究所的定位，成立之初是“民族音乐研究”，其后是“中国的音乐研究所”还是“中国音乐的研究所”之讨论，整体看应该是涵盖外国音乐、侧重中国音乐文化的研究单位。