摘要：安娜，泰山学院美术学院教师，中央美术学院访问学者。主持山东省重点艺术课题两项，发表学术论文20余篇。

摘要：安娜，泰山学院美术学院教师，中央美术学院访问学者。主持山东省重点艺术课题两项，发表学术论文20余篇。

摘要：安娜 山东泰安人．泰山学院美术学院教师．中央美术学院访问学者。主持山东省重点艺术课题两项．发表学术论文20余篇。

摘要：安娜·高美,捷克共和国出生.奥地利长大.在法国巴黎进修绘画和作画.在意大利进行雕塑.而她分别居住在摩洛哥.意大利和巴黎,会说法语、意大利语,德语和英语四国语言。国际著名雕塑大师.其作品《心灵的外衣》曾获意大利＂普雷米奥-米开朗基罗＂奖（意大利雕刻家最高荣誉）。无论是向谁介绍安娜高美的时候.她的这些特质都让人惊叹她简直就是一个小的联合国。毫无疑问.安娜的艺术创作中充满了欧洲古典艺术的情节.古希腊古罗马的神话传说很多都是她创作的题材.但同时.安娜又自称.她非常喜欢达利和马格里特.而从她的作品中,我们也能感受到两位大师对安娜的深刻影响。

摘要：本文版权由比利安娜·斯瑞克（Biljana Ciric）提供,图片由魔金石空间提供比利安娜·斯瑞克：你们对行为和行动的兴趣是从哪里来的？决定以小组的形式开始工作的出发点是什么？贝斯特·维瓦斯：我们是在2000年认识的,之后开始合作影像、表演,因为我们都对更具幽默感和更直接与人们接触的艺术形式感兴趣。至于我们开始想要合作而不再单独行事,是因为我们都觉得一个人做这些事会很奇怪。从2002开始,我们合作了一系列的作品,开始一起做一系列的行动,一起探索一些问题,互相学习且开始正式面向公众。后来我们把行动从公共场合如《马塔罗行动》（Acciones en Mataro）发展到私人空间如《家庭行动》（Acciones en casa）。《家庭行动》（Acciones en casa）用录像作为最后的展示方式。我们想要传达一个更加完整和广泛的概念,不单单是靠语言,而是依靠作品本身。我们当时都很年轻,展出的作品也很有年轻人的气息。

摘要：1她们在一个动漫主题BBS上发帖子,断断续续写一些虚构故事,用当时流行的英文ID:N ono、Anna。后来为了打字方便,她们称呼对方诺诺、安娜。那时候的网站十分原始,BBS功能简单,界面粗陋,纯粹只有一行行文字。发帖的人不多,每个帖子都经过字斟句酌。混得久了,能分辨到彼此截然不同的语气和个性。

摘要：如果琼·萨瑟兰（Joan Sutherland,1926—2010）的辞世,标志着20世纪女高音歌唱家时代的终结。那么安娜·奈瑞贝科（Anna Netrebko）、帕特里夏·佩蒂邦（Patricia Petibon）以及本文将要介绍的狄安娜·达姆娆等一批女高音歌唱家的崛起，则预示着歌剧艺术的一个新时代的到来。观看过达姆娆现场表演的人，都会对她那投入、到位的表演，

摘要：安娜与蘩漪这两个独具特色的知识女性形象,渴望追求爱情,却因缺乏独立自我,无法摆脱所处的生存困境而走向悲剧结局。本文比较她们在婚恋、结局方面相似的特征,探索其形象的悲剧意蕴。

摘要：安娜·德维尔·史密斯是活跃在当代美国剧坛及艺术教育领域的杰出女性。她继承了文献戏居晰专统，在众声喧哗的后现代语晓下，回归戏剧的写实传统，以采访为创作源泉，将自我作为艺术载体，在舞台上再现源自生活的真人真言，创造了单人记录剧这一独具风格的戏剧形式。

摘要：一 引言艺术中致幻图像[hallucinatory images]的出现贯穿各个时代与文化，从未间断。这意味着每当我们企图对想象投射[imaginary projection]的历史进行阐释时，总不可避免地被这些图像强迫着将（人类学意义上的）连续性与（历史学意义上的）非连续性的关联问题化。