摘要：迈进广州芭蕾舞团团长张丹丹的艺术宝库,一盒盒耀眼的音像制品,一篇篇生动的报刊评论,一张张斑斓多彩的足尖剧照映入人们的眼帘。它是一批丰厚的艺术财富,是中国芭蕾历史长河中的一束浪花,也是文艺百花园中姹紫嫣红的一枝傲梅,它记录了一个热爱芭蕾胜过热爱自己生命的跨世纪芭蕾艺术家的故事,也是张丹丹近30个春秋芭蕾艺术生涯的真实写照。

摘要：本文通过比较分析认为:反抗压迫和虚伪的婚姻,向往和追求幸福的爱情是一个跨越国界、民族的世界性文学主题.托、曹、奥笔下三位女性的内在美和外在美与罪恶社会的丑陋相互对照,三位妇女美学形象的艺术魅力和不朽的美学价值必将留芳后世.

摘要：中外小说时空艺术的发展可分为三个时期:20世纪以前,20世纪前半期;60年代以后。时空涉及四个方面:时间与空间;时空与人物;时空与结构;时空与时代。

摘要：作为语言艺术,文学的内容无疑只能从语言表达中去寻找。但有的情况下,一种确实存在的内容却并不体现于语言表达之中,而是生成于作家有意无意留下的空白,这是无言的内容。从叙述学的角度看,无言的内容所赖以生存的空白有两种形态:缄默和省略。缄默常常出现于叙述的迷惑。在一般的情况下。

摘要：从尼古连卡到聂赫留朵夫,“托尔斯泰式主人公”虔诚的社会道德探索也是托尔斯泰的探索。从娜塔茨到马斯洛娃,同样可以清楚地看出作家在妇女问题上的思想轨迹。 从冲过客厅、滑脱披肩、大笑的那一刻起,娜塔莎的光彩就照亮了所有人的眼睛。她纯洁、聪颖又敏感好动。她会想象自己在月圆之夜“飞起来”,她会天真地认为自己前世是天使,她会“从进入舞会的那一刻起,就陷入了恋爱状态”……这就是少女时代的娜塔莎,全身心洋溢着生命的欢乐。 但作为具有强烈道德感和使命感的现实主义艺术家,托尔斯泰的主人公身上都负载着一定的道德和人生使命。娜塔茨是作为一个完整的人出现的,不仅仅是迷人的少女。作家展示了娜塔莎的生命全景图。已经定婚的娜塔莎因爱情欲本能控制,差点与花花公子私奔。

摘要：<正> 1.既相同又独特的爱情本书的研究对象是男女之间的爱情。至今,人们对爱情所下的定义,即使没有几千个,也有几百个。其中有描述式、综合式、艺术式、散文式、格言式、纯理论式的。

摘要：文艺理论界对“形象大于思想”的成因已有过很多论述。就笔者查阅过的文献资料看,众多的论述基本上没有跳出以下三个角度:第一,生活材料本身具有抗拒作家偏见的能力。列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》被视为最有力的例证。托翁原想把安娜写成一个堕落的贵族妇女形象,而作品中实际写出的安娜,却很难给人堕落的感觉。究其原因。

摘要：一作家塑造人物,首先要有一个体验他所描写的对象的过程。这,在某种意义上说,作家很象个演员,必须进入“角色”,熟悉“角色”的内心世界,否则就无法进行创作。不过,作家的工作比起演员来,毕竟又有所不同。在一出戏里,演员只须扮演一个角色,而这个角色的性格特点,剧作家和导演已经给他规定好了,演员的责任就是对角色固有的性格进行艺术上的“再创造”。作家的工作要比演员困难得多,复杂得多。作家所体验的“角色”,就是他笔下的人物。在一部小说中,人物不止一个,少的五、六个,多的几十个,甚至上百个。

摘要：典型人物依据其不同的个性心理表现可区分为性格典型和人生情状典型。这两种类型的典型人物各有其独具的美学意义。