摘要：宝梵寺壁画是四川地区仅存的品相较好,幅面较大的明代佛教壁画之一。其绘制精美,画壁用材考究,壁画内容据梵典、巧构思、循传统、通世俗,是研究中国工艺美术,明代早中期佛教政策导向下的演变,罗汉造像,天后信仰等课题的珍贵资料。

摘要：本稿上承宝梵寺壁画罗汉图像考察,在逐一分析其他人物造型和属性的基础上,提出了关于壁画图像构成的总体认识。认为大雄宝殿北壁西侧药师经变,连同东侧对应位置已缺失的一铺壁画,构成净土图像系统,代表佛教修行者和供养人所祈求和将来往生的世界。禅宗初祖达摩、弥勒化身布袋和尚分别配置在两侧壁诸罗汉之首,反映了禅宗传灯思想与罗汉传法思想混同,三者构成传法图像系统。四天王与二十天人组成二十四护法诸天,形成环廓之势。净土、传法、护法三部分图像有序组合,构成以传法思想为主导的图像体系。发愿文则反映世俗捐资者不重视佛教教理,而追求现实利益的心态。

摘要：宝梵寺壁画为国家级重点文化保护单位。本文将对壁画的画面的布局,题材的选取,艺术思想的体现,技法构成等各方面的艺术特色进行研究.