摘要：众所周知,服色是服饰的三大要素之一。而对色彩的神秘感受,恰是中国服饰文化的一大重要特征。中华民族对于色彩的独特感知,始于原始神话时期。在色彩的审美历程中,有着从一到二再到四再到五的历史性色彩图腾崇拜式的演进。简单地说,一是红色,二是黑白色。

摘要：缺失的"审美现代性"问:审美现代性是你毕生追求的艺术理念,这一信条也伴随你从河北来到北京,从现实主义到现代主义。而今身在当代艺术的情境下,你怎么看审美现代性与当代艺术的关系?李向明:应该说,最能代表你讲的"审美现代性"的历史阶段,是抽象主义最风靡的时期;也可以说,"审美现代性"是整个20世纪的主流思潮。随着后现代主义的兴起,以及当代艺术观念的流行,"审美现代性"已经渐渐回退到人类审美历程的传统格局中,不再具有先锋意义。

摘要：造型艺术是一个国家、一个民族长期积累形成的物质文明和精神文明，也是人类审美历程的缩影，是不同阶段人类审美取向的传承与记录。中国传统水墨画是造型艺术的重要代表，长期以来在中国绘画史上占着重要地位。油画是西方外来艺术形式，中国的油画借鉴西方，消化后再创造，中国传统的绘画理论和审美尺度必定潜移默化地渗入在中国的油画作品中。

摘要：山东戏剧界近些年来流行一个特定用语“青话现象”，全国同仁也时有耳闻。那么，什么是“青话现象”?出现“青话现象”的原因是什么呢?它对戏剧繁荣有何裨益呢?

摘要：印度绘画的起源和历史印度最早的绘画出现在石洞中。流浪的NOMAD人在石洞定居后,或许是为了提高自身捕杀能力,也或许是为了消除自身的恐惧心理,他们就在石壁上刻画了凶猛的野兽。印度陶器掀开了印度绘画的另一个新时代。土制陶器成为了画家的画布,强烈的几何感和明亮的色彩印证了这个形式。

摘要：在我的艺术生活中,有许多中外艺术杰作始终在我审美历程中,伴我成长,维娜斯便是其中之一。我记得,第一次听到维娜斯的名字时,是在小学的美术课上,老师指着放在讲台上的石膏像说,这是希腊神话中的美神维娜斯,是美的代表。从那时起,维娜斯便是我最早认识西方艺术的第一个审美对象,一个断臂的女神一直保留在我的童年印象单。在我稍大之后.便在更大的范围里看到她在各种艺术品商店里,在美术学院的教室里。