摘要：作为一种通过平面媒介转印的绘画,版画似乎天然地就具有记忆的属性。新中国版画史的优秀作品几乎都出自全国版展,尤其是出自全国美展中的版画作品。创建于1949年7月的全国美展,其时展名为“中华全国文学艺术工作者代表大会艺术作品展览会”,在所展美术门类中版画数量最多。可以想见,从延安边区开始的反映解放区人民生活的木刻作品,不仅以其表现新社会的人文风貌而成为那个时代最有探索性的艺术,而且这些版画作品的思想内涵与艺术基调也奠定了新中国美术的发展方向。伴随新中国诞生、成长与繁荣的全国美展,始终以其丰富多彩的造型艺术作品而见证了共和国发展、富强的峥嵘岁月,而浓缩在这70年间的版画作品或许也最能体现时代变迁的审美记忆性。

摘要：民族器乐剧是一种新的艺术形式,通过中国传统乐器的演绎表现富于古典文化精神的戏剧内涵,用全新的综合性艺术语言拓展了传统文化的传承发展路径。近年来创作的民族器乐剧着眼于不同的文化主题,在艺术构思方面表现出独特的审美向度。民族器乐剧在主题层面体现出共通的寻根意识,以不同的观察维度展示中华文化之美。戏剧内容涵盖重要的历史人物和事件,体现出多元化的美学诉求。音乐语言具有三重融合之美,彰显了民族器乐的包容性。与此同时,现代化的舞美设计辅助舞台演绎,使作品呈现出恢弘大气的特点,震撼人心。

摘要：数字媒介时代催生了微文学的大发展,微文学在发展承继中,构建出了相对完整的微文学发展谱系。微文学在有限文本空间内追求复杂审美效果,体现出了将技术与艺术融为一体的文化特质,亦具有了传统文学审美所难以涵盖的独立审美向度。微文学独立审美向度的开拓有助于拓展文学研究视域,丰富文学的表现方式,促进文学在数字媒介时代的发展。

摘要：时间是认识世界的两个基本维度之一,对音乐中时间形态和表现进行观照,对于判定音乐的审美取向具有重要的意义。中国传统音乐在板式结构、单位拍值、音腔关系等方面具有值无定值、长于变易的形态特征,体现出其在时间维度上的非限定性;在音乐表现上则往往通过留白、润腔等方式体现出对现实时间的否定与超越。以此为依据,“超时间化”即是中国传统音乐的审美向度之一。

摘要：本文从美学角度出发,揭示创意产业包含的审美向度。审美主体的感性思维、想象力、创造力是"创意"的重要组成部分。审美活动的超越性和自由性使创意从业者在进行审美创造时,在一定程度上摆脱重复、庸常的工作状态。但是审美的自主性与创意产业的经济目的具有合作博弈的动态关系,前者容易受到后者的压制,最终损害创意产业发展。消费者要避免在盲目消费中丧失主体性;生产者也要避免在经济目的压力下被"创意"异化。

摘要：池莉的小说给我们呈现出一幅丰富而驳杂的民间文化形态和社会图景。这是一个以武汉的花楼街、吉庆街抑或是沔水镇为表征的、以生存和日常生活为常态的民间社会,一个有着强健的生命力、却也容易藏污纳垢的世俗民间社会。

摘要：电影是一门综合性的艺术,是多种表达方式的综合体,而电影美术设计便是众多表达方式中较为基础的一种。电影美术承担着整个影片人物造型和环境造型任务,它在影片创作中起着重要的视觉形象造型作用。无论是什么时代,电影美术的基本审美向度是没有改变的,那就是对再现真实的不懈追求,对于美感的制造以及对内涵的表达。本文从对自然、真实感的追求,对视觉审美享受的制造,对影片内涵的表达三方面,浅析电影美术的审美向度。

摘要：在二十世纪中后期,图像作为一种特殊的艺术符号和审美样式,直接带来了图像批评在文艺批评方法论中的兴起。消费主义时代到来后,工具理性和技术至上主义使艺术从内容到形式都发生了巨大变革,新的艺术批评随之而来。图像批评拓展了接受美学,以直观、丰富的艺术形式展现于读者面前。当代艺术图像的批评策略,从文本批评的内视角、作品结构的多维度、作品主题的多元化、作品外延的延展等角度进行。从叙事模式、观察视角、批评方法来看,图像批评是对传统艺术批评更高维度的承接和革新。

摘要：影片《万里归途》以2011年利比亚撤侨为原型,聚焦于撤侨背后的外交官,以现实主义、艺术辩证和群像塑造等手法致敬外交战线的“逆行英雄”,在主题高度、艺术美学价值、观众情感体验等方面使主旋律作品迈上一个新台阶。本文将从人性的博弈、思维取向的差异和视听情境的张力三个维度说开去,进一步阐释人性之美、信念之力与和平之贵,彰显外交精神的现实意义及外交理念的世界影响,从而展现出主旋律电影在新时代语境中的美学意蕴和价值表达。

摘要：中国当代新诗的发展越来越呈现衰落之势。要想走出困境,必须古为今用,从我国古典诗歌的沃土中吸取艺术养分;必须对接"五四"新诗精神,从中吸取思想养分;必须洋为中用,辩证地吸取西方现代主义诗艺,使之与我们民族优秀的传统诗艺相互交融,创造出一种能够被普遍接受的诗歌精神和艺术风格。