摘要：评论方法的多样化——评刘菲的现代诗评论 近十年来,台湾的现代诗创作佳作迭出,新人不断涌现,但批评家们似乎落后于诗人的创作步伐,没有对此很好加以理论的总结,尤其缺乏从艺术审美角度的评论。在这种情况下,我们读到著名诗评家刘菲先生一系列有理论深度和方法多样化的新诗评论,不能不感到分外喜悦。 诗人从不喜欢就事论事的批评,而愿意读到从艺术审美角度的批评。批评可以有结构主义批评、

摘要：力象的内涵形态是形体的空间样貌(表象),世间万物的形态可以分为具象的和抽象的。而形态的视觉存在则是由蕴含其中的基本型的动势及形与形之间动势的相互关系所构成的。这种构成具象形态和抽象形态的力的式样(动势和相互关系)

摘要：我们沉下心来,心平气和地回过头,看一看东北地区的画家和他们的作品——这是一个很有意思的话题.1945年,延安鲁艺的一批美术工作者来此之前,这块土地上的绘画可说是荒寂无声.鲁艺的这一批人,是成长在抗日战争的烽火中,他们集战士与艺术家为一身,无论是在革命史还是在艺术史上都做出了特殊的贡献.他们来东北,遵循中国共产党的主张,继续着他们的恢宏事业——也许,一部中国绘画史从此而掀起了另一页.假如我们认定这样一种观点,艺术创作需要艺术家的天赋,还需要社会环境,即艺术作品是属于特定的时代,那么,探索艺术作品的价值,就不应该无视同时代人的评价.

摘要：书法是我们民族独特的艺术形式,它积淀了我们民族的精神、气质和格调。那么,书法为什么能使人感到中华民族的沉郁、豁达、气宇轩昂的力量呢?下面试作简要分析。一、书法肇于自然象形,是汉字的特点,也是书法艺术魅力的源泉。从审美角度看,构成书法作品的汉字,是一个个具有筋、血、骨、肉生命的抽象物。古代书法家认为造字的仓颉“

摘要：装饰绘画艺术经历过漫长的历史演变,兼容并蓄,广纳博取,留下无数珍贵的遗产。同时,随着人类社会不断进步,思想观念和审美角度多元化发展,人类的活动环境多样化呈现,装饰绘画也有着多元化发展的需求。现代装饰绘画通过采取特定的材料语言,用特定的题材、表现手法和艺术风格来适应特定的环境主体,诠释主体的内涵和美感,并与主体和谐交融。正因为这种环境主体的大小、功能、样式等的极端多元,导致了装饰绘画发展的多元局面。

摘要：由黑龙江省大庆歌舞团、大庆北方王举舞蹈学校推出的大型舞蹈诗剧《关东女人》，经过几年的精雕细琢，又一次呈现在观众面前。

摘要：以"大气·豪情"为展览主题词的"尚连璧先生遗作展"于4月28日至5月5日在南京江苏省美术馆举行.这个由江苏省国画院、江苏省美术馆、江苏省美术家协会、江苏省文史研究馆和江苏省政协书画室联合主办的遗作展,充分显示了江苏美术界对于尚连璧先生艺术成就的高度重视.

摘要：美学研究者很早就发现,美并不单纯由审美对象本身决定.在美的构成中,审美者的地位非常重要,不容忽视.特别是研究我国戏曲艺术的审美规律,更应该从审美角度研究审美对象(戏曲演出)和审美者(观众)及其二者之间的关系,注意戏曲演出和观众心理之间的相互作用和相互适应的问题. 阿甲同志曾写过这样的诗句: 原是人演戏,何求幻觉迷. 汹涌并无水,驰骋不见骥. 用景忌真实,就手可挪移. 城墙可以举,唬煞斯坦尼. 以鞭代马,,以桨代舟,虚拟的程式表演,时空的变化自由,这一切都为审美者提供了一个可以任意驰骋想象,进行艺术创造的广阔天地.因而能最大限度地调动观众的剧场感知,使观众在欣赏美的同时,也积极参加进去创造着美.

摘要：一、中国画:线的艺术 原始绘画,大都以“线”构划。但后来随着各民族、各地区人们对自然规律认识的发展和民族性格的不同,而逐渐产生差异:在有些民族的绘画中,线的功能逐渐消失,而代之以明暗与色彩——西方各国大致如此;有的则仍沿着本来的路子,以不同的线描形式继续发展着——东方国家基本如此。