摘要：时间,作为万物的载体和存在的一种基本形式,是小说环境的构成要素之一。小说史上,作为环境的时间艺术,其嬗变的轨迹大致可以分为两种模式,即追求客观真实的时间环境和注重主观意识的时间环境。而在主观时间中,又主要体现为心理时间的泛化和叙事时间的个性化。

摘要：对于任何一个从事小说创作的人来说,时间都是一个巨大的迷津,“没有哪部小说是不谈时间的”。时间的一维性特征,决定了任何叙事话语都必须受到时序(即时间的线性规则)和时距(即叙事对象的时间跨度)的限制。这使得很多作家在从事叙事活动的过程中,都对客观意义上的时间保持着必要的警惕。所以,在那本被誉为“二十世纪分析小说艺术的经典之作”的《小说面面观》中。

摘要：笔者通过对客观时间、主观时间的介绍,阐明了基本乐理中“音长”与客观时间并不完全相等,并探讨了音乐时间伸缩性的由来。

摘要：电影是具有流动特质的艺术形式,在这种特质中时间得以存在,此外,时间的流动也在潜移默化中影响着观众,在其头脑中呈现为意识的流动。随着一些哲学家对电影艺术产生兴趣,电影中的时间存在问题也被越来越多的理论家进行研究阐释。本文引入海德格尔关于先行的概念,通过对电影制作者在镜头语言及叙事方式上的安排来看空间运动如何使时间得以存在,第二部分则从一部分先锋影片入手,分析制作者如何有意消解时间的存在以达成特殊的审美目的。

摘要："效果理论"是爱伦·坡对小说理论的重要贡献,他是这一理论的创立者,在小说创作中始终遵循并实践着这一理论。以《红死病的假面具》和《泄密的心》为例,通过分析两篇小说的时间叙事艺术,可以发现坡借助客观时间与心理时间所生成的张力,把恐怖肃杀的悬念感植入封闭紧凑的故事情节,从而成功地帮助小说实现"效果的统一"。

摘要：长镜头在本质上模拟了人眼观察世界的方式。一个镜头是一个时空连续不断的过程程，长镜头只不过是将这个过程延伸，使之仵一个镜头中包含更多的信息元素，其核心就是保持时空的连续性。尽管可以通过镜头中的运动人为突出一些东西，但必须保持其拍摄时间与客观时间的同步（实际上那些推拉摇移也不过是人眼功能的一种机器化模拟）。

摘要：到目前为止,真正从美学的高度系统地探讨电影时空的理论尚付阙如。为此本文强调,从艺术分类学理论入手,把电影视为时空—视听—动态艺术,借鉴相对论原理,重新定义电影时间、空间是时空复合体,是五维空间:线性的三度空间:时间和声音。时、空是同样并重的,不能片面强调某一方面;而声音是独立于视觉之外,统一于电影美学本身的电影空间的独特元素。

摘要：(一) 叙述错动构成的叙述文本可以刷新读者对原有事件形态的感知,凝聚读者的阅读注意力,制造叙述遮掩可以积极地调动读者的阅读参与意识、使有限的艺术文本在读者的阅读主体方面作无限的扩展。这二种叙述技巧主要用于同一事件的排列方式和呈现方式上。生活中的事件是按客观时间从“

摘要：时间和空间是建构文本的重要元素。因为表达人事物景的精神产品，都会存在于一定的时间，要么是有起点和终点的一段时间，要么是时间里的某一点，要么是由过去、现在和将来构成的连绵不断的系统。于是文本中就产生了精神产品所存在的“客观时间”或叫“自然时间”，它是人事物景的现实存在。建构主体依循“客观时间”，或以现在为基点，或回顾过去，或展望未来，