摘要：昆曲向来以“载歌载舞”著称,舞台表演手段异常丰富,身段优美、表演细腻。这自然是优势,然而优势也可能带来负面影响:演员们只掂记于身段技艺的展示,发掘人物情感的深度,但一个人精力有限,侧重身段表演多了,放在唱念琢磨、锻炼的时间可能就少了,因而常有人诟病昆曲演员的唱念。而且昆曲曲唱是戏曲传统相当重要的一环,历来便有众多曲唱理论著述,舞台之外也还有清唱传承,其唱念理论、实践积累深厚,有识者众。这就使得昆曲舞台的唱念一旦出现问题,便难以“糊弄”了事。

摘要：我是1956年正式调到中国舞蹈艺术研究会，而且来了就到舞蹈史研究组。当时欧阳予倩老师认为，“谁说中国没有舞蹈史，中国舞蹈历史悠久，而且非常灿烂，我们应该把中国舞蹈史做出来。”于是由欧阳予倩老师当艺术指导，吴晓邦老师当组长，这个机构就威立了，是下设在舞蹈研究室里面的一个舞蹈史研究小组。小组成员有孙景琛、

摘要：黄桂娥（以下简称“黄”）：凌老师您好!很高兴毕业后又来向您请教一些艺术设计方面的问题，我这次主要想问您三个方面的问题：第一，艺术设计在我国经济转型中所扮演的角色。第二，如何理解社会经济发展与艺术设计之间的紧密联系。第三，艺术设计理论的教学问题。

摘要：黄桂娥（以下简称黄）：张老师，您好!非常高兴《贵州大学学报》（艺术版）能够得到机会给您做专访。进入21世纪以来，人们已经认识到设计的终极目的就是要创造理想的生活方式，体现人类生存和发展的价值。但是，作为设计在中国的现状仍然还存在着一些弊端，这些弊端源于历史、经济、思想等方面。今后，中国的设计如何避免缺陷，走向更正确的道路？您作为设计创作与设计批评方面的资深专家，对此有非常独特的见解，因此我想就这方面的话题与您交谈。

摘要：龙壹（以下简称“龙”）：李老师好!10多年前听您的课，今天又能有幸单独向您请教一些学术问题，我非常高兴！李昆声（以下简称“李”）：我也一样。我们非常熟了，你可以随便问。

摘要：中国当代艺术从1979年“星星美展”的首次集中亮相到经历第一次发展运动“85美术新潮”，至今历经了30多年的时间。而在中国当代艺术发展之初，在艺术赞助、收藏市场方面最先对其予以关注的却是以乌里·希克、尤伦斯夫妇为代表的西方藏家。

摘要：李建春：关于湖北近年的艺术家群体．目前正式成立了团队的．只有“七拍”女性艺术团体和李郁刘波摄影合作小组、除此之外，由于使用的媒介、观念、气质、个人趣味等方面的差异．实际上还是有一些比较松散的圈子。我想请各位艺术家谈一谈，围绕艺术观念、媒介、材料、市场和关于国际性本土性的关系等几个有共性的问题。在观念和媒介方面．先请龚剑先谈谈．因为你应用的媒介最广泛。

摘要：王永健（以下简称王）：方老师,您好!受《贵州大学学报》（艺术版）之托,很高兴能利用这次开会的间隙采访您,多年来您一直致力于艺术人类学理论与田野实践研究,取得了一系列研究成果。艺术人类学作为一门从西方传入的学科,在中国得到了不同学科领域学者的应用,咱们从艺术人类学对其他学科的影响和贡献谈起吧。

摘要：家访,是教师通过对学生家庭进行调查了解,与学生家长取得联系,共同教育学生的一种方法.要使家访取得好的效果,必须讲究艺术,注意以下"六性":

摘要：2006年年底,由我国自主研制的第三代战斗机——歼-10装备我空军部队并成建制形成战斗力。2007年新年的第一周,中国航空工业第一集团公司在北京钓鱼台国宾馆召开新闻发布会,歼-10战斗机正式对外亮相。本刊特约记者鲁晓冬前往发布会现场,第一时间为广大读者带来独家现场报道,并对歼-10总设计师宋文骢院士；歼-10行政总指挥刘高倬进行了现场专访。