摘要：＂妈,妈!＂冬冬哭喊着拖着常翡萍的腿。常翡萍眼睛红着,夹着泪花,一把将拖着她的冬冬拽起来,又一把撒在地上。冬冬哭着爬起来想再抱住常翡萍,不料却被常翡萍关在了厨房外边。＂妈,开门!妈,开门!＂冬冬的哭喊声一句挨着一句。厨房里,伴着歇斯底里的喊叫声,常翡萍用菜刀向一个卷心白菜乱砍一通。2.村子里字幕：几个月前。

摘要：人物表梨花——四十多岁,看上去比实际年龄更年轻。大兴——四十多岁,看上去比实际年龄更显老。秋桂——四十多岁,大兴的妻子。老倔——六十多岁,秋桂的父亲。青峰——二十八岁,中学教师。吴镇长——四十多岁,梨花和大兴高中时的同学。玉玉——二十岁,大兴的女儿,大学生。冬至——二十三岁,梨花的儿子,大学生。赵师傅、老板甲、老板乙、顾客甲、顾客乙、众村民、众女招待、小梨花、小大兴、青年大兴、公安战士等。舞队穿白紧身衣,如梨花之魂。

摘要：李伯钊,原名李承萱。1909年3月20日生于重庆大梁子蒙家院子。1925年参加共产主义青年团,不久由党组织保送去苏联莫斯科中山大学学习俄语翻译和文艺创作,1930年与杨尚昆同志结婚,同年奉调回国。曾任中央《红色中华》编辑、工农剧社社长。新中国成立后,她呕心沥血地投身于人民戏剧事业,她的主要作品有《长征》、《北上》、《女共产党员》、《桦树沟》等。1985年4日17日病逝于北京。今天,人民剧作家李伯钊离开我们已经六年了,而她开创人民戏剧新篇章的《长征》、《北上》和她塑造的许许多多革命领袖人物的艺术形象,却永存人民心中。

摘要：1"大慈大悲的观音菩萨,保佑我吧,可怜我吧,送给我个男孩吧……"上官鲁氏双手按着高高隆起的、凉森森的肚皮……2孙大姑纵身上前,搧了日本兵一个耳光。3一个白鼻梁上架着角质眼镜的日本军医跟随着他的长官,带上乳胶手套,用镀镍的刀子,切断了婴儿的脐带。他倒提着婴儿,拍打着他的后心,一直打得他发出病猫般的沙哑声。4马洛亚牧师蹿出钟楼,一只折断翅膀的大鸟,倒栽在坚硬的路面上。他的脑浆迸溅在路面上,宛如一滩滩新鲜的鸟屎。

摘要：1995年,北京城北郊县昌平上苑村开始住进艺术家,并逐渐形成了一个新的艺术家村。远离喧嚣都市的宁静乡村,在短短的几年时间里成为中国当代艺术的"藏龙卧虎"之地。

摘要："水"与"墨"是美丽的艺术语言,水的流畅、墨的凝重。我喜爱水墨,"水"与"墨"的交融,撞击、行走,太多的不确定和偶发性,使其更加神秘莫测。寓于偶然中的必然,必然性里的偶然;陌生里的熟悉,熟悉里的陌生,水中的墨,墨中的水;使得水墨语言中生发出了很多的情趣,也更催化了艺术情绪的波澜。

摘要：为什么是＂院子＂？因为院子拥有巨大的＂能力＂：1.能实现很高的空间利用率2.能兼顾公共性与私密性3.能成为＂精神空间＂4.能承载＂和而不同＂的传统设计哲学5.能＂收、放＂自如,是被动式弹性设计模式6.以上个点都与团队秉承的设计观念相契合,大家易于接受。那么如何将院落的设计手法与办公室的设计相结合呢？

摘要：接生母亲做赤脚医生这一行当,是跟我一远方的爷爷学的。那时母亲年轻,长得好看,在周围村子里东奔西走,免不了有些害羞。而且她也认识了父亲,觉得女人家每天去外村抛头露面终会让人风言风语,所以干脆将“事业”驻扎在村里,跟做了一辈子接生婆的张婆婆学习接生,并很快接了她的班,成为我们村新一代的接生婆。那时,母亲不过刚刚生完姐姐,