摘要：通过对库哈斯不同时期三个建成作品,即康索艺术中心、麦克考米克论坛学生活动中心和康奈尔大学米尔斯坦堂的比较分析,探讨库哈斯的都市理论与建筑实践之间的关系。其三个建成作品均为方盒子。方盒子作为现代建筑的经典原型,在库哈斯有关功能与形式、反密斯、大与巨构的批判性思考中,加之极具挑战性的结构实现,呈现出完全不同的空间状态。

摘要：现代科技的发展带来的不仅仅是经济与文化的双重提升,更多的是跨领域的交流。数据与文化迈过民族、国家、时间甚至是空间的障碍,在现实生活中摩擦、碰撞,产生了不一样的烟火。现代主义设计之父:密斯·凡德罗主张“少即是多”的艺术设计原理,讲求严谨、简约、直接的设计,且在很大程度上重视细节,突出画面的简洁统一。插画作为现代生活中不可避免的艺术装饰作品,在很大程度上受到密斯的设计原理的影响。本文主要通过分析密斯·凡德罗的设计原理的启发以及在插画中的体现,探究建筑与平面之间的奥秘。

摘要：密斯·凡·德罗作为当代建筑四巨匠之一,在自己的建筑设计生涯中总结出了许多设计理念,其中包括著名的“少就是多”建筑设计哲学,以及流动空间这一对建筑空间的重新诠释。其主张在20世纪得到广泛认可。在对密斯经典建筑进行分析时,发现其设计手法与中国传统建筑设计存在许多不谋而合之处。该文以巴赛罗那德国馆为例对密斯设计理念与中国传统空间设计理念比较研究,深入探讨二者异同,并为当下我国建筑设计融入传统古建筑设计手法提供参考。

摘要：2007年11月5日-13日．由欧盟教育文化部和密斯·凡·德·罗基金会主办的”2007当代建筑欧洲联盟奖——密斯·凡·德·罗奖”作品展．在清华大学建筑学院一层展厅对公众展出。这次在清华大学举办的展览作为本次中国巡回展的揭幕站．是由清华大学建筑学院．世界建筑杂志社及清华大学美术学院环境艺术设计系联合承办的。

摘要：密斯·凡·德·罗始终在追求抽象空间形式与实体建造逻辑之间的统一,在结构秩序上进行了大量设计实践。文章首先对密斯建构理念中的矛盾冲突进行了分析,其次以柱及杆件体系为契机阐述了密斯在弥合矛盾的三个阶段中对结构秩序的探索过程,即发现结构与形式之间的矛盾、进行支撑与围护两分的建构尝试、通过结构秩序完成对建构的全面表达,最终讨论其“清晰的建造”这一建筑理念的发展过程及意义。

摘要：伴随着现代主义建筑的诞生,相应的结构方式也不断发生深刻的变化。与材料技术进步紧密关联的钢框架结构,开始成为建筑的主要结构方式之一。文章通过比较密斯的作品——图根哈特别墅与巴塞罗那世博会德国馆中十字断面钢柱的异同,尤其是两者结构方式的深层差异,揭示现代主义建筑初创时期建筑师对结构理性的求索。两座建筑经历了不同命运,而在针对它们分别采取的修复与复建过程中,以十字断面钢柱为代表的结构都成为共同关注的重点。通过对这些细节差异的分析,更加凸显了图根哈特别墅作为世界文化遗产在现代建筑史中关键的技术意义。

摘要：探讨了贝聿铭年轻时代在形成自我建筑语言前受密斯和路易·康法则影响的建筑探索过程,指出贝在承继两者精髓的基础上做出了独具个人创造性的诠释和发展,并逐步脱胎成自己的建筑法门。

摘要：1 密斯·凡·德·罗奖历史回顾始于1983年的密斯·凡-德·罗基金会（以下简称密斯基金会）是为了重建德国建筑师路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Miesvander Rohe．以下简称密斯）在1929年巴塞罗那博览会上设计建造的德国馆而成立的。德国馆重建完成以后，密斯基金会致力于繁荣当代建筑文化，

摘要：以旧建筑改造领域为范畴探讨该领域与密斯建筑美学的思想关系。首先从该领域历史发展背景展开分析,论证密斯工业化建筑美学思想对该领域产生影响的动因;然后阐明在当代旧建筑改造中密斯建筑美学思想具体现在钢与玻璃设计美学范式、简约建筑形体与建筑细部这三方面;最后提出从思想层面研究入手是指导我国该领域未来发展的重要途径。

摘要：OMA/库哈斯设计的伊利诺理工学院校园中心在设计哲学上与以密斯为代表的现代主义正宗大相径庭。本文力图通过分析这一案例来揭示OMA的设计如何给当年的设计打开了新的思路。