摘要：密斯·凡德罗是现代主义四大建筑设计大师之一,他摒弃了豪华繁琐的设计原则,提出了"少即是多""流通空间""全面空间"的设计思想,并主张人—自然环境—建筑应融为一体,表现人机环境与自然的天人合一。功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异曲同工之处,密斯·凡德罗在建筑设计上不仅表现了功利间的有用、实用的功能,而且在外观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值。通过对密斯·凡德罗的作品解读,了解了当代设计的"少"非空洞而是精简,"多"非繁琐而是完美。"功利"不是唯利是图、私欲泛滥,而是艺术与哲学间最神圣、最尊贵的产物,其不能作为伦理道德与政治决策的高级精神产品。

摘要："少即是多(Less is more)"这句话的意思是中国几千年的哲学和美学思想中提炼出来的一个精髓。当"少即是多"从德国的现在建筑巨匠密斯·凡德罗的口中说出来的时候,更多的是德国这个民族所独有的严谨性和理论性。德国自古都是一个有着严格传统、固执的性格和顽强作风的民族。过多的繁琐的结构和浮华与变现的装饰,都被这个民族所淘汰。密斯·凡德罗的现在主义设计也影响了这一种现在装饰精神在欧洲古典装饰密集的地区得以大力的发展,在这样的大环境的熏陶下,成就了密斯·凡德罗提出的这种古典式的均衡和极简的设计风格,同样这也深远地影响着整个德国甚至世界的室内设计。

摘要：文章介绍了现代建筑师密斯·凡德罗的生平经历、设计理念及经典作品,他是20世纪最知名的现代主义建筑大师之一,提出了"少即是多"的设计理念,并在作品中具体诠释。这一理念与中国传统哲学思想有异曲同工之处。

摘要：本文以密斯·凡德罗极简主义设计理念为切入点,论述无印良品服装设计中极简主义的特征表现,从而探究如今人们对产品本身及精神生活的追求。在设计中回归产品本质,推崇纯朴自然的美学观念具有一定的现实意义。

摘要：密斯·凡德罗是四大现代主义设计大师之一,他舍弃了繁琐奢华的古典主义设计,提出了“少就是多”“流通空间”“全面空间”的设计理念,并主张将自然环境、人性化和建筑融合在一起。他的设计思想在巴塞罗那博览会上得到了充分地体现,德国馆为以后的建筑创造了成功的经验,用新材料和新技术开创了丰富的艺术效果。本文通过分析密斯的设计理念在德国馆的应用及表达来更好地理解“现代主义建筑”的设计理念。

摘要：图像作为构建空间材料的历史可以追溯很远,在很长的一段时间里,借助于图像这种视觉媒介,空间被赋予了宗教的意义、历史的记忆,以及神话的诗性。现代主义之后,空间转化成为了一种素面体块与光影的抽象描述,图像逐渐隐退或消失在建筑当中。另一方面,当代的数字技术似乎唤起了图像久被遗忘的力量,制造出各种感官奇迹,虚拟化了物质空间。图像和建筑处于一种前所未有的对抗状态。在本文对图像持亲善态度的建筑师,以及积极理解建筑的艺术家两种视角中,图像与空间所达成的平衡,或许提供了图像重新构成空间诗意维度的可能。

摘要：密斯·凡德罗是20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,也是一位伟大的教育家,又是包豪斯学校第三任校长,美国伊利诺工学院建筑系主任,他的设计思想为工业化社会建筑的发展指明了方向,他提出的"less is more"设计理念也深刻的影响和改变着别的设计师对设计的理解和表达,这样的思想崇尚自然亦超越自由,本文从时代背景及文化角度,运用比较、辩证、联系、发展的观点,对作品进行分析,论述其哲学理念、创作手法、以及室内空间艺术形态内在联系和对现代设计的影响,促使设计工作者对设计美学有更加深刻的理解。

摘要：现代建筑大师密斯·凡德罗,以提倡“皮包骨”的建筑风格而闻名于世。随着新技术、新材料的发展,密斯给世界建筑设计带来了巨大的变革,而现代建筑创作也丰富着人们的生活,如何看待密斯留下的大道成为本文的论点。本文从建筑精神“皮包骨”的设计思路,以及现代主义风格创作等方面阐述了密斯的建筑思路,以及我们对现代建筑创作的思考,希望能有助于相关研究的深化与发展。

摘要：通过对四位现代建筑大师住宅建筑设计思想和设计手法的比较,剖析了现代建筑思想的多样性、复杂性,以祈能对我国建筑设计师有所启迪。

摘要：以密斯在接受阿尔莫理工学院的邀请时所提出的苛刻要求为切入点 ,对中美两国建筑教育的差异进行初步的比较与分析。