摘要：《暴风雨计划》是一部耐人寻味的作品,它既是戏剧大师彼得·布鲁克对于莎剧改编和“经典新绎”的独特诠释,又让我们看到了大师历经一生的戏剧创作最后“返璞归真”的纯粹和自由,还有他用献给戏剧的人生追寻和探索的本质哲学命题:戏剧是什么?

摘要：寓言诗发轫于先秦,成熟于汉代。汉代寓言诗在题材选择、表现手法、艺术表达上与寓言赋、谐隐文以及其他乐府古辞之间构成了互相影响和同源共生关系。这说明,一种文体的形成、发展与成熟,既是文学诸体之间的相互影响、相互共生的结果,也是文体内部对这种影响、共生关系有机选择的结果。研究文体之间这种错综复杂的关系,可以揭示在文学发展过程中文体之间艺术因素的互相转化、互相渗透的文学发展史观。

摘要：我国虽然早在《诗经》时代就已有杰出的讽刺诗出现,但总的看,讽刺诗并不发达。新时期以来,讽刺诗崭露头角,作者日众,佳作不少,这中间,刘征独树一帜,成就不可低估。刘征的旗帜上高标着三个大字:寓言诗。寓言诗不一定是讽刺诗,但刘征的寓言诗几乎篇篇含有讽刺;刘征的讽刺诗也并非全是寓言诗,但据我看,他的讽刺艺术的成就,集中表现在他的寓言诗。这,只要细读迄今为止收集刘征新诗最全的书《刺和花》(1988年文心出版社出版),或许就会首肯。刘征的寓言诗,我最早读到的是《山泉戒》。那是1963年,我还在大学里读书。记得是个夏日炎炎的日子,我走进学校图书馆的阅览室,翻开7月号的《诗刊》,《山泉戒》那明丽的诗句便和着刊物的油墨清香,一齐沁入我的心脾:

摘要：朝鲜实学派代表文人、汉诗大家丁若镛在其诗歌创作中采用寓言的手法,阐述了自己的实学思想与改革主张,拓展了寓言诗创作的传统主题模式。诗人以熟稔的艺术笔法,运用细腻生动的描写塑造了一个个漫画式的"人物形象",并以对比突出的讽刺色彩,再辅以诗附议论的手法,将诗歌情感推向高潮,感人肺腑、发人深省,开创了丁若镛式寓言诗的独特风格,在韩国寓言文学的历史长廊里,树起一座引人瞩目的不朽丰碑。

摘要：刺露异锋各显其锐──中国古代咏史诗咏物诗及寓言诗的讽刺艺术陈华咏史讽刺诗、咏物讽刺诗和寓言讽刺诗，篇章巨万，内容富衍，是中国古代讽刺诗主要的组成部分，以咏史、咏物、寓言形式进行讽刺，也是中国古代讽刺诗的重要特色。这三种类型诗歌的讽刺艺术，可谓刺锋异露...

摘要：改革开放的新时期,迎来了文学艺术的春天.寓言出现了前所未有的繁荣,寓言诗异军突起.在寓言诗创作方面取得令人瞩目的成就的是刘征.

摘要：刘征是我国著名的教育家、杂文家、诗词家、寓言诗人。刘征深受中国古代寓言和西方寓言诗的影响,并将其和现实生活紧密联系起来,以作品中的艺术形象去感染世人、警策世人,从而形成了自己的艺术特色。刘征的寓言诗重叙事,其叙事又比其他诗歌的叙事要相对简单短小,他把叙事、抒情、议论融合于寓言诗中,从而使自己寓言诗的讽刺意味更丰富更真实。他的寓言诗运用丰富的想象力,兼具夸张、比喻、拟人的艺术手法,描绘出了一个个漫画式、典型性的艺术形象。他的寓言诗辛辣、幽默,常常让读者在含泪的笑声中得到启示。

摘要：《诗经》305篇中保存着一种独特的诗歌体裁，这就是寓言诗。然而，作为一种独具特色的诗歌样式，它在《诗经》学术史上并未受到应有的重视，学者们或者语焉不详，或者简单将之称为禽言诗、比体诗。事实上，《诗经》寓言诗是《诗经》中的一道独特的风景，在篇目厘定、内容分类、艺术分析以及对后世寓言诗创作的影响等方面仍有许多研究的空间。

摘要：我国的古代寓言虽然十分丰富,但寓言诗并不多见。古典诗词中也有一些描写动物植物的诗,却大都是咏物诗,还算不上严格意义上的寓言诗。现当代诗人中,如冯至的《蚕马》和阮章竞的《金色的海螺》,虽有了某些象征韵味儿,但还应算作童话诗。17世纪的法国出现了拉封丹的寓言诗,18世纪的俄国出现了克雷洛夫的寓言诗。

摘要：议政诗是王安石诗歌成就的重要方面,其中以寓言诗议政是他经常采用的艺术方式之一。王安石把寓言直接而广泛地带入议政领域,既拓展了寓言诗的艺术功能,又丰富了议政诗的艺术手段。其艺术方式有三:一是典型的寓言诗,以动物故事寄托政治见解;二是一些“亚寓言诗”,以人事为题材,而不拘泥于寓言的固有模式;三是一些以“寓言”为题的诗,在对某一事物的叙议中寄寓一定的政治事理而故事情节则被淡化。