摘要：在中国传统空间中,对称象征着礼制尊卑的秩序,而不对称又与道法自然相契合。严格对称的皇宫、庙宇、民居与自由游弋的园林空间共同存在。文章以苏州博物馆为例,从建筑与环境、空间与形式、使用者感受三个方面,细究对称和不对称在当代建筑中的转译,探讨建筑设计从对对称的绝对依靠到对对称的深刻批判转变的原因,进而提出对传统建筑中对称和不对称特征批判继承的思考。

摘要：艺术家已经意识到“对称”在图形设计以及对形成有规律的从复的图形组织结构的辅助作用。所谓对称,是指设计中的部分内容(母题)在某种数学几何原理的驱动下,有规律地向整个二维平面伸展从而形成完整的设计.在二维平面,总共有四种几何变换(对称操作规程)方式,数学家称这种变换isom etrics(来自希腊词isos=equal(同等)m atron=m easure(测度)。分析从复对称的图形,研究如何遵循数学“法则”等活动,动机不在于数学本身。明显地,“对称”具有双重词义,艺术的与数学的含义是不可分离的。

摘要：在标志设计的形式美法则中对称是常运用的一种手法。在现代标志设计中,我们可看到众多的优秀作品都采用了对称形式。然而,由于对称形式也有单调、呆板之嫌,因此形式美感也应是评价一个标志的艺术标准。

摘要：用对比的方法,阐明对称在数学与艺术设计形式中的异同,同时分析了艺术设计中所涉及并应用到的分形与渐变、混沌及各种人文科学等复杂因素。阐述了艺术设计形式复杂性与数学、物理学、形态学等科学领域、人文学科等的相互影响及关联,探讨艺术设计形式的对称及复杂性,表明艺术与科学相互影响,科学技术与人文内涵之于艺术设计的重要性。

摘要：文章基于"美在于形式"的思想,探讨了形式美所涉及的重要关系,揭示了对称形式与艺术本性的联系,以及对称形式作为形式美的重要内容,对中国传统室内设计风格起到了不可或缺的指导意义。

摘要：为了构造增强型驻波声场分离烟气颗粒,设计了一种具有对称Helmholtz声源的圆柱形波导驻波增强发生装置.以柱腔的谐振频率作为Helmholtz共振器的共振频率制作声源,通过理论和实验研究了该装置柱腔的共振频率随谐振阶数的变化、驻波的时空变化和声能分布,比较了有无Helmholtz声源装置驻波的时空变化,并通过实验展示了烟气颗粒在装置中的分布特征.结果表明:装置运行在设计频率时能够实现共振;一对相反相位Helmholtz声源在柱腔内产生了强驻波,在相同条件下,其强声场区的最大声压幅值是同相位的2.75倍,是无Helmholtz声源时的13.3倍,使烟气颗粒产生了聚散性分离.该装置具有结构简单、驻波品质高、声压强度大等优点,因而可广泛用于烟气颗粒分离.

摘要：对称性与对称性破缺,不仅仅是自然科学的研究范式,而且也是人文社会科学的研究范式,完全有理由上升为一对具有更普遍更深远意义的、相反相成的哲学范畴。这对范畴的研究与运用,不仅可以深化哲学与各门具体科学的关系,而且也可以体现哲学对各门具体科学的指导作用。以往对这对范畴的哲学研究主要是从科技哲学的视角进行的,本文试图从艺术哲学的视角探讨这对哲学范畴对于艺术创作和艺术鉴赏的指导作用。从对称性与对称性破缺视角对艺术作品及其创作方法进行审视,能为艺术鉴赏及艺术创作方法提供一种新的视野,使之上升到一种新的理论高度。一方面,艺术鉴赏与创作支持对称性规律;另一方面,对称性规律也为艺术鉴赏与创作提供新的方法。

摘要：本文试图利用视觉心理理论分析铜镜图案中动物形象的结构,借以探究古人的造物心理和方法。

摘要：KristjanaSWilliams是一个艺术家，她在插画、室内设计、时装和设计上均有建树。她也是伦敦设计节的常客。她的插画将线条丰富的手绘与维多利亚时期雕刻图形相结合，创作出独一无二的、令人惊叹的艺术作品。她善于将维多利亚时期的雕刻图形、照片、小物件、

摘要：为了实现单片集成三轴陀螺仪,提出了一种完全对称的四方陀螺结构。介绍了该陀螺的结构设计及工作原理,给出了动力学简化模型,并给出了其动力学方程的详细推导。运用Ansys软件对陀螺结构进行了静态分析和模态分析,仿真结果表明,陀螺在施加100 GHz载荷下所受最大应力为1.942 MPa,陀螺各模态的固有频率分别为57.345 k Hz、57.382 k Hz以及57.395 k Hz,各模态间匹配性能较好。对陀螺结构的仿真研究的结果表明其抗过载及模态匹配满足陀螺的设计要求。