摘要："戏曲导演学"建立需要"抓两头,促中间",以戏曲导演理论体系建设为主导,以戏曲导演教学体系建设为基础,促进戏曲导演艺术体系建设。这也是具体而微"科教兴艺"。我们要建立的什么样戏曲导演学?应当怎样建立?本文对其进行简要分析。

摘要：导演艺术是当代戏剧研究的重点。在西方众多的导演学著作中,罗伯特·科恩与约翰·哈罗普合著的《创造性的戏剧导演》一书以其资料翔实、见解精辟闻名于世,并一版再版。本世纪六、七十年代西方戏剧探索运动的高峰过后,这部书及时地总结了它的贡献与局限,几乎成为了解、研究西方现代导演艺术的必读书,被誉为“导演艺术小百科”。全书由周宁等同志翻译,此处发表的是该书的第一章。本刊今后还将陆续选载其他重点章节,以飨同好。

摘要：盛夏七月,骄阳似火。河北省会石家庄热得成了华北平原的小火炉。 1996年7月26日,一个再平常不过的夏日。一簇簇的人影迎着袭人的热浪陆续迈进省文化厅的大门。有鹤发童颜的老者,有步履矫健的中青年。颇具新潮的衣着,不像是机关文化官员;略带潇洒的风度,更有异于自负得意的大款。

摘要：在我国,话剧这一剧种自西方引进之日起,至“文革”结束止,凡对其有研究者,大多只集中于剧本文学作品及剧作家,很少有涉及舞台艺术这个领域的。

摘要：在六十年代末,苏联的舞台美术处于先锋行列,也许,这是因为主管艺术的领导们对戏剧美术家不感兴趣。因为戏剧美术工作者在文化部和美术家协会中不过是次要的小人物,他们在官方的美术展览会上一般只占有很小的陈列空间,权威们的注意力被雕塑、素描和版刻所吸引。因而,戏剧美术工作者们处于“舒适的”境况中。剧院是他们的屏障,这就是该职业的境况。不仅如此,在舞美设计者与观众之间还站立着剧作家、导演和演员。

摘要：访俄随笔黄金铎以中央戏剧学院院长徐晓钟为团长、教学副院长何炳珠为副团长、各系主任、研究所、教务处的有关同志参加组成的代表团，于１９９３年１２月６日──１２月２１日在俄罗斯进行了两周对当代俄罗斯戏剧艺术与戏剧教学的考察。在俄罗斯活动的十四天中，我们访问...

摘要：以中央戏剧学院院长徐晓钟为团长,教学副院长何炳珠为副团长,各系主任、研究所、教务处的有关同志参加的代表团,于1993年12月6日——12月21日在俄罗斯进行了为期两周的有关当代俄罗斯戏剧艺术与戏剧教学的考察活动。

摘要：在中国戏剧界,徐晓钟首先以他的导演成就而闻名。他导演的代表作品《马克白斯》、《培尔·金特》、《桑树坪纪事》都是新时期戏剧舞台上轰动一时的力作。而在更多的场合,他又以中央戏剧学院院长、导演学教授、中国戏剧家协会副主席、中国话剧艺术研究会副会长、中国戏曲学会副会长等身份出席各种戏剧界的盛事。

摘要：什么是"有机造型术",它包含哪些内容?要完整准确地回答这个问题不是那么容易的。陆续发掘出来的梅耶荷德遗产表明,他至少从1907年起就开始发表理论著作、出版杂志(例如《对三个橙子的爱》)、主持戏剧工作室,借此培养导演和演员、舞台美术师,在工作室里推行"舞台学"(сценоведение),参加论争,做报告,在自己的剧院内创建科研实验室,等等;说明他对戏剧理论是十分关注的。由于后来遭到残酷迫害,他的理论遗产一度失散或被封锁和销毁,未能得到应有的研究。另一方面,过去的研究往往将这些遗产按照产生年代的先后顺序排列,并且密切地联系着一个个剧目的演出实际,这样,梅耶荷德的相关论述在外部形态上看上去仿佛是零散的、缺乏系统性的,而且是不成理论和流派的。但是,近二三十年来,俄罗斯学者下了很大功夫加以整理,使梅耶荷德理论遗产的体系性逐步地显现出来。下面是笔者从1998年在圣彼得堡出版的《梅耶荷德:创作方法的历史》一书中摘译出来的若干文献,它们虽然仍然是以文献的原貌出现的,未加整理的,但是,由于它们编排在一起,我们并不难从中看到一种内在的联系和系统性。扎瓦茨基(Ю.А.Завадский)在《关于梅耶荷德的思考》(?МыслиоМейерхольде?)一文中回忆道:"当有人建议梅耶荷德写一部导演学指南时,他拒绝了:‘不合算!这只会是非常薄的小书!’梅耶荷德认为,导演学的基础只能是若干规则,它们……可以非常简洁地叙述出来……他认为导演艺术正像严整而精确的数学,由于诗情画意和想象力而显得兴致勃勃。他知道‘匠艺’和善于‘制作’演出的价值。"^((1))梅耶荷德的"有机造型术"就采取了极其简洁的表述方式。有些地方就像是条例或者数学公式一样,看起来似乎枯燥乏味。然而,它却简明易懂,便于掌握和实施,在某种程度上就是梅耶荷德的导演学。为什么梅耶荷德的遗著中没有像斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》那样的巨著(至今尚未发现),恐怕原因就在于此。梅耶荷德体系是以"有机造型术"为核心的,但是,在这个核心之外还有非常丰富的内容,它并不仅仅是一个关于演员的培养训练和舞台呈现的体系,它还被视为一个具有全球意义的体系。它包括了对戏剧的四大要素,即剧作、舞台、演员表演和观众之间复杂关系的论述。导演者出现后,介入了这四要素的复杂关系,加以系统性的协调,成为补充到戏剧艺术之中的新要素。梅耶荷德的"有机造型术"就是在这一框架中产生的。