摘要：过去,我们对于西方音乐理论的了解如同管中窥豹,从未看清它的全貌。2011年托马斯·克里斯坦森主编的《剑桥西方音乐理论发展史》中文译本的出版,为我们展现了西方音乐理论的全貌。该书问世的价值在于,它不仅可以帮助我们在音乐理论上"正本清源",而且还为我们展现了许多新的理论传统以及丰富的学术信息。本文以该著作提供的信息为基础,通过细化梳理从而揭开了几个一直悬而未决的音乐理论中的历史谜团。

摘要：第一章导音的性质是欧洲音乐发展最重要的一项促进因素,是欧洲综合调式的“原动力”,是调式效用的刺激因素,是它的“动词”。只有详细观察並领悟欧洲音乐中的导音感以及这一现象的进化状况——自然是在具体的历久剖面来观察,才能阐释清楚近几百年的欧洲音乐史,确切地说,是音乐的(音乐的形成及对它的认识)、

摘要：所谓动力是指能促进旋律发展的力量。动力不是赋格曲独有的,任何一个乐曲都包含动与静两个方面。动与静相对称、相依存。将动力性视为赋格曲主题写作的一个原则,一方面是这种认识反映了客观存在即赋格曲主题与单声部音乐或主调音乐的旋律相比,动与静所处的地位不同、比重不同、对动与静的处理手法也有不同。另一方面是针对多数人头脑中单声音乐思维。

摘要：梨园摇篮之花,国剧育秀之冠。谆谆孜孜四十春秋,情雕意琢芳迹灿烂。忆往昔:名师荟萃、高徒辈出、金嗓引凤、武技诱龙、流派醉韵、盛世竞翘瞻。且苗育蕾圃,花艳艺坛;亟须立传树碑,灵魂工程赞！