摘要：一戏剧作为文化艺术的一个重要组成部分,除了它在舞台上“以歌舞(或念白)演故事”的主要特质来吸引广大观众,从而展示其与众不同的美学意蕴之外,还要象时下走红的某些精神产品(如电视剧、卡拉OK等)一样,带着商品的属性,冠冕堂皇地进入整个社会经济流通的大市场。这是中国全面实行改革、开放。

摘要：江苏省苏州市滑稽剧团演出的《快活的黄帽子》、《店堂里的笑声》,为首都观众送来了快活与笑声,使北京的春天愈发迷人。《快活的黄帽子》描写了一群可爱的小人物的喜怒哀乐。黄帽子搬家队的柏德心、小罗斯、黄毛等,天天为别人搬家,为他人送去美好与温馨,眼见一家家不断改善居住空间,可他们自己却有的无处安家,有的蜗居在六平方米的小天地里,忍受着拥挤的痛苦。于是,他们心灵的天平倾斜了,他们埋怨、牢骚、甚至忿忿不平。

摘要：他的外貌潇洒漂逸,他的歌喉和演技更为不凡。从他演出歌剧《江姐》中的华为、《小二黑结婚》中的小二黑、《货郎与小姐》中的货郎、

摘要：1942年,毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表,是中国现代文学史上具有划时代意义的大事.它为一切革命的文学艺术家指明了文艺为工农兵服务及怎样为他们服务的方向,并带来了,解放区文艺创作的新局面。其中赵树理的创作可以说是体现了《讲话》精神的典范工作.周扬称他为“一位具有新颖独创大众风格的人民艺术家”,①茅盾也高度称赞他的作品为“走向民族形式的里程碑。”②那么赵树理“新颖独创的大众风格”到底新在哪里,有什么独创呢?

摘要：从幼年喜欢艺术到上戏校接受初步的艺术教育,到上大学进一步深造,再到河南省豫剧三团的艺术实践,已经二十多年了.多年来,让我考虑最多的问题,就是角色的创造问题.因为,一个演员的终身任务,就是不间断地在舞台上创造出一个个有生命、有性格、生动活泼、为人民群众所喜欢的角色.在学校的时候,就已经知道,创造角色,要从生活出发,要从人物性格出发这些道理.这是演员进行角色创造的根本出发点,是演员进入角色创造的大门,也是衡量演员创造角色是否成功的根本标准之一.因此,不可忽视.但是,仅仅围绕这些大道理转圈,对创造角色来讲,是远远不够的.那么,除此之外,演员还要注意其他什么事情呢?根据自己多年的艺术实践,总结了如下几点.

摘要：赵树理和高晓声是我国著名的反映农民生活的现实主义作家。他们辛勤耕耘,塑造了许多典型生动的艺术形象。这不仅丰富了我国艺术宝库而且也丰富了世界艺术宝库。研究赵树理和高晓声的小说创作,对于认识我国当代文学的现实主义水平或许会有所帮助。 一 赵树理和高晓声都是农民作家。他们置根于农村,关心农民命运,追随时代命脉,反映农民的生活、思想和要求。他们的作品都具有鲜明的时代特色。

摘要：剧作家田川作为民族歌剧的又一面旗帜,对于上世纪八九十年代以来中国歌剧发展的历史,可谓是了如指掌。本文通过连载的方式,较为全面地梳理田川的歌剧思想,反映出这位歌剧前辈独到的艺术见解与正确的歌剧史观,为后人提供一点可资借鉴的经验。

摘要："我的人生、命运始终与歌剧事业联系在一起,我已把歌剧艺术当成我的恩人,我有责任去呵护、关心、爱护她""北风那个吹,雪花那个飘,雪花飘飘,年来到,风卷雪花,在门外,风打着门来门自开,我盼爹爹快回家,欢欢喜喜过个年,欢欢喜喜过个年……"今年正值歌剧《白毛女》首演70周年,记者见到了第二代白毛女的扮演者李元华。在她位于北京通州的家中,这位已经69岁的我国著名歌剧表演艺术家。

摘要：20世纪至今,艺术真实与生活真实的关系问题一直在被反复地争论,这的确是一个似易实难的话题。值得注意的是,时光荏苒,某些'想象'最终确实可能在相当程度上演变成历史真实。这一路径揭示了叙事的意义和力量,其实与厚重的历史感之间有着复杂的联系。就《红色娘子军》系列文本(以下简称'《红》')来说,虽然以女子从军和展望革命的方式在叙事里虚拟了女性的解放景象,与现实的情形并不完全一致,但是这些历史时间里的'故事'文本确实以某种方式启示了妇女解放的道路。

摘要：＂有一个美丽的传说,精美的石头会唱歌……＂《木鱼石的传说》的首唱柳石明曾红遍大江南北。2014年一场演出后,患病的柳石明身边总有位高大帅气的小伙跟随搀扶,神情间亲情浓郁。忐忑岁月中有蓝盈盈的天1962年,柳石明作为中央戏剧学院表演系的声乐尖子被选入中央歌剧舞剧院成为歌剧演员。时年24岁的柳石明内心并不轻松：歌剧院人才济济,自己作为热演的歌剧《小二黑结婚》中＂二黑哥＂的备选人,要和号称“第一大腕”的郭兰英成为搭档，艺术功底深厚的郭兰英要求严格，之前的年轻搭档，纷纷落选，柳石明心中忐忑。