摘要：朋友李老师的摄影展上,人迹寥落,显得过于冷清了。与我同去的一位文友愤愤不平:“现在的人,不是刷视频,就是追剧看电影,要不就是凑饭局、搞聚会,没人欣赏摄影艺术了!”李老师淡淡地冲我们笑笑说:“有你们就行了,你们不是来了吗。很多艺术形式都是小众的,小众也挺好的,朋友遍天下,不如知心二三人。越是小众,凝聚起来的才是真正懂的人。很多时候,没有必要让所有人喜欢。俞伯牙不是才遇上一个钟子期嘛,人来多少不要紧,重要的是每个来的人都是出于共同的热爱。”

摘要：在新闻传播学类专业教育中,传媒艺术教学因其跨越艺术学和新闻传播学两大学科领域,部分课程还涉及计算机科学与技术,学习难度较大,往往会遭遇“小众”局面。随着国家经济形态由工业经济向数字经济转变,以数字化为特征的高等教育新形态逐渐形成。为了适应新的时代,使传媒艺术教育突破“小众”惠及“大众”,实现艺术的本位回归,需从教学思维源头进行革新。力求在艺术的特殊性和媒介的普遍性之间找到结合点,实现理论与实践、人文与科技的统一。破除“小众”的精英化教育思想,以“大众”教育的立场去设置教学目标、组织教学内容、改革教学方法和手段,着力提升教育质量,完成传媒艺术教育的“大众”教学之路。

摘要：文章的主要研究对象是小众服装品牌,通过文献综述法、案例分析法、图片分析等方法,探析小众服装品牌的艺术风格。文章界定了“小众”概念,认为其从精神层面出发更合理:使用者可以用来标识自身与大众“不同”的产品,即小众产品。文章通过分析极具代表性的小众服装设计案例,概括出其外在特征及艺术风格,主要包含了夸张变异风、拼合混搭风、解构设计风3个大类,其中还包含了较多具体分支。

摘要：设计本身是一种艺术。既然是艺术就会有欣赏者,然而每个人的审美及对艺术的理解并不见得会在同一层面上。当自我对艺术的见解与大多数人出现距离时,就会出现小众和大众的区别。那么,受到大众追捧的设计是否就一定是好的设计?另辟蹊径,剑走偏锋,与众不同的设计又是否值得我们学习借鉴?本文通过论证“小众”与“大众”两个词,希望可以对设计有更进一步的认识和理解。

摘要：小众图书是近几年比较流行的一个概念.它是与大众图书(或畅销书)相对而言的,是图书发行市场细分化的结果,主要指的是以具有某种专业背景的读者或具有特定爱好的群体为目标市场的图书,图书的定位往往比较明确和清晰.京剧类图书,有特定的受众群体(包括专业的从业者、专业的研究者和普通爱好者),有专业的媒体资源(包括专业的电视频道、专业的杂志、专门的网站等),在当下是典型的小众图书.随着社会的变迁和科技的进步,娱乐方式日益多元,京剧类图书的策划出版遭遇前所未有的困境,有机遇,但更多的是挑战.

摘要：伴随着美术馆事业的发展,以美术馆为主体对受众施展"公共教育"的传统关系正在受到冲击,美术馆的受众群体到底是对美术馆的知识生产全盘接受、被动围观的"观众"还是可以主动选择美术馆的"小众"?本文旨在以美术馆受众的常见分类——大众、公众与小众——为基础,梳理美术馆受众意识的变化,提示当下美术馆管理者需要考虑的问题。

摘要：今年夏天,一种名为“非遗漆扇”的手工艺品从扬州火到了全国,成为继汉服、簪花之后的旅游新标配。不仅如此,过去一年里,1379万网友还在抖音分享了马面裙、舞龙舞狮、龙舟、越剧等在以前不那么大众的非遗文化。这表明社会公众的目光开始转向了小众非遗。

摘要：移动互联网时代的到来和智能手机的普及使得小众文化群体呈现"部落化"特征,其兴趣爱好、价值观念、情感诉求等皆呈现去中心化态势,冲击了人们曾经普遍一致的生活方式,小众音乐、小众电影、小众运动等为小众文化服务的城市空间应运而生。这些空间以无以替代的小众黏性、线上线下的即时互动和勇于尝新的文化碰撞等特性,成为人们向美好生活迈进的催化剂。

摘要：小众音乐,顾名思义,就是听众比较少的音乐。但并不是指那些少有人喜欢的音乐。虽然小众音乐不能像主流音乐一样被众多的听众接受并喜爱,但我们应该看到的是它的艺术价值及贡献。

摘要：本文以小众服饰品牌川久保玲的设计风格为观察和研究对象,重点分析小众品牌发展中设计风格的重要性,并以日本服装设计师川久保玲的品牌Comme des Garcons为主要研究案例。对Comme des Garcons的设计风格从设计观念到款式、色彩、面料等要素的设计呼应进行了探究,旨在以其设计风格对受众认同度的影响,明确小众服饰品牌的产品需要在设计风格上与受众达到更高的契合度,为中国小众服饰品牌在发展中坚持独创风格,并创新相应的商业推广模式,能够寻求更加契合市场的运作方法及生存之道提供一些参考。