摘要：歌剧是小众艺术,电影是大众艺术,但是近十几年来,越来越多的电影导演开始涉足歌剧。这是“小众”试图走向“大众”,还是“大众”试图探析“小众”,暂不深究。然而,当两种艺术理念在一个艺术维度中展现的时候,融合就非常重要。这种融合需要既能够体现歌剧艺术本真魅力,又要能在传统艺术表现的基础上有新的突破,做到这样并不容易。

摘要：随着社会经济的飞速发展,目前在80后乃至90后大肆流传着非主流艺术。原本小众的非主流夹和着哥德以及当代艺术前沿思潮铺天盖地而来。非主流的审美价值,主要指非主流借用艺术,并与艺术结为一体的非主流艺术所具有的审美价值。非主流艺术,一般来说是当代思想的艺术表现,是边缘反传统的外化形式。在非主流艺术中,我们应该了解和处理好小众性与艺术性的辩证关系。我们要审视非主流艺术的形式塑造,让它的艺术性与实用性有效结合起来。

摘要：超长焦镜头属于非常小众的一类摄影器材,由于其体积大、成本高、适用题材过于单一,很少会被当成日常镜头使用。但就是有这样一位与超长焦镜头形影不离的摄影师,用他多年如一日的执著,成功卵服了这类小众镜头。风格自成一派。我喜欢上超长焦镜头,或许跟很久以前某一支400mmF5.6的长定焦的广告词不无关系一一“风格自成一派”。

摘要：粉丝的边界性使得粉丝文化成为一种圈层,它具有一定的门槛和边界。垂直类综艺节目通过利用粉丝文化的"游牧性",以精准粉丝定位、深耕圈层内涵、强化粉丝召唤的方式占位粉丝文化中的符号性原材料,通过适度弱化专业门槛、增加综艺秀感、激发情感共鸣,将粉丝的圈层打破,实现垂直类综艺节目从小众走向大众。

摘要：一直以来,篆书尤其是小篆,因为其没有大篆之高古和资料之广泛,也没有其它书体让人们容易认识而学习者众多,被书界普遍认为是小众书体之中的小众书体。然而,我以为小篆并非小众书体,它深受广大书法人追求——“古大家之书,必通篆籀,然后结构淳古,使转劲逸”,古人的这句书论十分具有指导意义。

摘要：泰国电影在中国电影市场中长期处于被冷落的境地,固然也有90年代的《喋血青春》《鬼妻》以及20年代的《初恋这些小事》《暹罗之恋》《你好陌生人》等经典电影也获得了国人极高的关注和赞誉,但比起源源不断涌入的好莱坞大片的洪流,泰国影片在中国始终还是处于相对'小众'的尴尬地位。为什么《天才枪手》能够在短时间内获得国内外如此大的关注度和几乎一致的好评?首先不得不称赞它题材选择的精妙。

摘要：“不将就”的一加,从来都是按照自己的步伐来走,每次都摸着市场的脉搏,踩着技术的脉络,可又并不屈从于某些俗套的“剧本”。的确,一加在目前的国内市场,依旧是一个相对小众的品牌,但业内都很清楚,它的小众身份,很大程度上取决于它在某些领域近乎偏执的设计述求。况且,它的背景,可不是一个“小品牌”。显然,小众始终有小众的好处,比如可以把更多的心思用在产品本身的细化上,而不用考虑太多“为了迎合而迎合”的市场怪论。这本身,也和创始人刘作虎的性格有关,过去我们对此作了多次评述,这里也就不过多着墨了。只能说,刘作虎是个非常聪明的商人,有情怀但并不仅仅有情怀,所以他懂得循序渐进但又不会给人吝才留底的误解。

摘要：我们选择每天都让自己淹没在那些主流的商业建筑或政治建筑的设计工作中,纠缠在利益的冲突与平衡下。而恰恰正是各种利益的博弈和对抗,让我们经常有机会在"边缘"地带找到经济利益和建筑公民社会价值的平衡点。

摘要：近些年,年轻人在线下观看舞蹈演出、舞剧、音乐会等的热情有了很大提高。如今,这类"小众"艺术已经不再"小众"。最近,中国青年报社社会调查中心联合问卷网,对1978名18~35岁青年进行的一项调查显示,日常生活中,受访青年最常观看的表演是舞蹈和音乐会。87.5%的受访青年感到,近些年年轻人的"文化消费"升级了。(2020年12月24日《中国青年报》)年轻人是文化消费的主流群体,是观照国民文化消费的重要切片。

摘要：山子,是文房中一道靓丽雅致的风景线。宋代兴起,形态别致,妙不可言。这款笔山,以台北故宫博物院藏的南宋至元的墨玉笔山为原型,用琉璃脱蜡铸造制成。设计耗时一年,不断调整形态,才有绵延起伏的山峦,层层叠叠的岩脉。陈设案头,可放毛笔,亦可作茶具、食器之架搁。相较于玉、陶瓷等门类,琉璃实属小众,其实也有三千年历史。琉璃工作室'无相佑',希望让琉璃与人亲近,物尽其用,继而让这门手工艺得以传承。