摘要：观众之所以能对舞台产生“幻觉”,能够更加沉浸地在剧场“体验”,不仅由于舞台上的角色占有血肉之躯,而是因为他们似乎看到了角色内心生活的流转。今年4月至5月,由文化和旅游部主办的纪念西南剧展80周年暨第八届全国话剧优秀剧目展演在广西南宁、桂林两地隆重举行。此次展演邀请了全国39家文艺院团的优秀话剧剧目赴桂演出,为铭记西南剧展八十载荣光,展现我国话剧艺术的崭新风采。

摘要：1982年9月19日,中国第一部小剧场话剧《绝对信号》在北京人艺上演,那天成为中国小剧场纪念日。2022年9月19日,由冯远征担任艺术指导、青年导演杨佳音执导,夫妻档演员于震、辛月联合出演的小剧场戏剧《长椅》,在新落成的北京国际戏剧艺术中心人艺小剧场首演,向中国小剧场戏剧40周年纪念日致敬。《长椅》是由苏联剧作家盖利曼于1983年创作的小剧场戏剧,也是一部典型的“二人戏”。作品带有极其鲜明的荒诞性、讽刺性,又颇具象征意味。1980年,盖利曼曾创作另一部“二人戏”《家丑外扬》.

摘要：获奖/呈现情况1.2021年12月,该剧获得四川艺术基金2021年度大型舞台艺术创作资助项目立项资助,并于2022年7月在成都首演;2.2022年11月,编剧李智颖凭借该剧荣获第一届国际戏剧“学院奖(编剧奖)”最佳青年编剧奖。

摘要：小剧场一般指相对传统的镜框舞台而言的一种小型室内剧场，在这种剧场演出的戏剧，通称为“小剧场艺术”，是实验戏剧的一个重要组成部分。

摘要：小剧场话剧在民间深受观众追捧是不争的事实,究其原因在于自身带有强烈的民间性和民间意识,无论是叙事的视角立场还是戏剧内容上它都以民间角度关注民生,表现社会现实,在表演上它从台词到舞台设计都自发应接民间意识的诉求,最大限度地体现对大众的艺术理念的理解和尊重,以实践证明了任何时代艺术都要紧贴民间,从民间来到民间去才有生命力的事实。

摘要：当代小剧场话剧中舞台布景转向当代生活的真实场面,演员将在与生活一样真实的布景里表演,一个生活在我们日常生活中的现代人的朴实姿态和自然动作。现代小剧场话剧越来越强调密集的情节信息、多元的艺术元素、新奇的表现形式。在现代小剧场话剧审美观念的改变和多元化的话剧发展趋势下,将面对诸如迅速地转换规定情境、转换角色或人称、转换交流对象,以及准确地感觉时空序列倒置等创作任务。

摘要：近十年来,我国小剧场话剧商业化程度不断加深,市场表现呈繁荣态势。本文以繁星戏剧村为例,对我国小剧场话剧的商业策略、艺术表达进行分析梳理,尝试梳理小剧场话剧赢得市场认同的原因,总结新时期小剧场话剧商业性与艺术性的平衡关系,使小剧场话剧得以自我完善与提升。

摘要：时间:当代地点:某都市人物:黄梁山男,27岁,销售,白羊座,对生活品质有所追求,敏感且率真。啦西黄梁山与前妻吴晴的猫,一只母猫,1岁,俄罗斯蓝猫为原型。变蜜黄梁山与前妻吴晴的狗,一只公狗,1岁,二哈为原型。吴晴女,30岁,黄梁山的前妻,不愿意给对方带来麻烦的现代女性。

摘要：话剧与电影是两种既相似又有明显差异的艺术形式。话剧是以舞台为中心,主要借助角色的语言和行动为基本形式的表演艺术。它具有特定的时间、封闭的空间和集中的情节三大特性。电影是一种综合性的现代艺术,它利用镜头、蒙太奇等影像手段实现了时间上的延展性、空间的开放性和情节的似真性等特点。电影容纳了戏剧、摄影、绘画、音乐等多种艺术形式。

摘要：小剧场话剧《李叔同》有幸参加了江苏省紫金文化艺术节小剧场单元的剧目展演,作为该剧的编剧和导演,拟就其中的创作手法,谈一点不成熟的想法。作为一个编剧,要编写好《李叔同》这样一个类似于传记体的剧本,至少要做好了解李叔同先生、寻找和当下的契合点、精心编排剧本三方面的工作。编剧在创作剧目时,要走入先生的内心,只有这样才能编排好这个剧本。就像一千个人心中有一千个哈姆雷特一样,李叔同先生留给人的东西太多,甚至有点像一个万花筒、光怪陆离。要真正了解先生,必须要找到先生最亮的那束光——先生心中的圣殿所折射出的那束光。