摘要：温琴佐·贝利尼(Vincenzo Bellini,1801—1835)是著名的意大利作曲家,他所创作的的《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》等歌剧堪称浪漫主义歌剧之典范。贝利尼的小咏叹调具有艺术歌曲和歌剧咏叹调之练习曲的双重特点,包含丰富的声乐演唱技巧,也兼具艺术性价值。贝利尼小咏叹调的音乐线条悠然清新,调性以关系大小调之间的转换为特点,描述的内容主题是因爱情无法圆满而产生的复杂情绪。

摘要：本文以贝利尼作曲的《去吧,幸运的玫瑰花》、《我多么忧愁,优雅的女神》、《炽热的心愿》三首小咏叹调为例,通过对作品音乐结构、音乐内涵和演唱技巧等方面的深入解析,使歌唱者对贝利尼的小咏叹调有更深、更广的认识,便于更好地把握三首作品风格,准确地诠释贝利尼的艺术歌曲。

摘要：贝里尼艺术歌曲结构短小,旋律优美,本文从贝里尼的艺术歌曲《炽热的心愿》(lIfervidodesiderio)入手,分析该歌曲的曲式结构、艺术特征以及演唱特点,从而使演唱者能够进一步对《炽热的心愿》有更深入的理解,同时也对音乐家贝里尼以及其作品中所表现出的艺术风格和演唱有着更进一步的认识理解,进而能够更加准确完整地演绎诠释该作品。

摘要：贝利尼是早期浪漫主义意大利作曲家,他的创作特点鲜明,手法变化多样,具有强大的艺术感染力。贝利尼的作品大多注重人物的情感表达,对塑造人物形象有很大帮助,而且他的作品旋律线条感十分强烈,给观众听觉上的享受,具有自己独特的艺术魅力。本文主要以他的小咏叹调《怜悯我吧,心灵的偶像》为研究对象,进行深入的研究分析,使自身更好地表现人物形象。通过对歌曲歌词、曲式的分析,去更加完整地表现音乐作品。

摘要：著名意大利作曲家温琴佐·贝利尼（Vincenzo Bellini）是十九世纪初期的歌剧创作天才,34岁英年早逝。在他短暂的一生中创作了11部享誉世界的歌剧,其中《阿代尔松与萨尔维娜》（Adelson e Salvin）i是温琴佐·贝利尼在读书期间创作的。温琴佐·贝利尼所创作的歌剧使其在音乐领域获得了较高的地位。

摘要：笔者以巴洛克时期意大利独唱康塔塔的演唱实践为基础,分析其代表作曲家A·斯卡拉蒂的三首独唱康塔塔——《如果弗洛林多忠诚》、《我多么痛苦》、《紫罗兰》,从而对其个人音乐风格予以总结,并初探了该时期康塔塔的基本音乐特点。

摘要：意大利是美声唱法(BEL CANTO)的发源地,每年在这里举办的各种规模的国际声乐比赛有数十个之多。其中较有影响的有:威尔第国际声乐比赛(CONCORSO INTERNAZIONALE VOCIVERDIANE CITTA DI BUSSETO),利格力多·赞多那依国际青年歌唱家歌剧大赛(CONCORSO INTERNAZIONALE

摘要：不知怎的,我们的文学艺术家忽然都喜欢起音乐来了,他们的小说、戏剧的标题动辄便是某某交响乐、什么狂想曲的,乃至短短的一篇散文都会用上咏叹调的称谓。谁知这些作品细细品来却是半点音乐体裁的味道都嗅不出。不过,一般的读者倒也是十分体谅这些作家们的:那毕竟是一种值得标签的风雅嘛。 就中文来说,宣叙也罢,咏叹也罢,歌唱也罢,意思都是差不离的,开口狂吟便是了。就像声乐家们这个唱法那个唱法的,膻不膻都是羊肉,

摘要：何为神谕?神,全知、全能、全在,而永恒,力量大而无边。而传达神的意志的神谕,既冷峻如镌刻在石块上的"摩西十诫",也温暖如透过教堂花窗的圣光。因为红尘俗世的阻隔,笔者常常只能借助音乐的接引才得以听闻神谕,因而也常常思考,到底怎样的音乐艺术才可称为"神谕的降临"?普雷特涅夫的演奏让笔者找到了答案——"神人""神作""神演"三位一体,方能让“神谕的降临”成为可能。

摘要：外国音乐史中的外、史二字,对当前我国来讲,有着地理和历史上的距离,甚至有的还距离得相当之远或非常之久。为此,给我们的外国音乐史教学带来一定的困难,也影响着学生理解。因此,运用现代科技手段进行教学,亦称电化教学,就是克服这些困难的有效办法之一。 电化教学,是利用幻灯机、投影器、电唱机、录音机、录像机、电影机、广播、语言实验室以及电子计算机等电教器材和幻灯片、唱片、