摘要：2014年，张楚发表过一篇散文《野草在歌唱》，讲了一个追寻梦想的故事，还有半个成长故事。河北滦南县城，一个税务员，一个生产铁锹的工厂主，一个开广告公司的老板，因为文学梦想走到了一起。他们为此激动不已，“在小小的光亮里，你们发现了彼此，你们小心翼翼地观察着对方，揣摩着对方，其实脚步早就不由自主地朝对方蹭去。你们知道，你们肤浅伤感的灵魂渴望对方的抚摸”。

摘要：文华影业公司摄制于1948年的影片《小城之春》(费穆导演)叙述的是一个多角恋爱的故事,在解放战争正在激烈进行的年代里,这样一部具有小资产阶级悲观情调的影片的出现显然是不合时宜的,因此它在当时及以后受到了广泛的批判。然而这部影片在艺术处理上却又颇具匠心,由于它在叙事上的特点,我认为这是一部非常适宜于用现代叙事理论进行分析的经典中国影片。因为与同时期其它影片相比,它既吸收了其它许多影片(甚至戏曲)的长处,

摘要：(1)由费穆之《小城之春》而小津、沟口、侯孝贤……,我们可以构想并探讨一种既区分于美国好莱坞(及一般常规电影)又区分于西方艺术电影的“东方电影”之美学。(2)《小城之春》及其电影语言经典性地体现了我们东方人对感伤经验、感伤文化的态度。它一方面在很大程度上明显破坏了常规电影的叙事文法和时间流程,另一方面又以一种几乎先天性的理性力量最终维护了其电影世界的完整性和连续性,使之不致走向西方常见的那种破碎化、零散化的“感性经验拼装”:迷而不乱、怅而不惘。(3)《小》片镜语尽量避免主观变形镜头,避免作深度表意的单人近景、特写,避免沉入记忆幽深处的闪回,少用分割性对切,多两人及多人镜头,形成一种更开远、更整体性的空间感受。对个人性灵激情和创伤性体验具有一种更复杂、多重的观照态度。“社会化平面”与个人创伤性经验交织并置于同一镜头空间,体现对“共同的空间”的几乎先天性的尊崇。(4)在同此情形下,西方艺术电影的经验更多地“向内走”,“东方电影”则更多地“向外走”。切近追问、独自与上帝对话、走向“恋母”之幽深处……,这不是我们代表性的文化经验。(这必也意味着不同的时空感受/电影语言。)(5)一个多世纪以来,不断地走向内心化、零散化一直导引着西方先锋文化的发展方向。而《小城之春》及“东方电影”美学却传示出一种新的讯息,它透示出东方人文经“创造性转换”而积极参与国际文化建设的深远潜力。

摘要：一依据接受美学的观点,任何文艺作品的价值都不是一个能超越时间和空间的常数,它必然会因时、因地、因人而异。文艺作品价值的这种未定性,往往促使每个时代的文艺史学家和评论家不断依据新的审美观念和接受意识,对一些作品重新进行阐释和评价。特别是对一些有争议的作品,更是如此。而作品自身的价值也正是在这种“百家争鸣”的过程中得到更加完整、公正的确认。

摘要：沈从文作为“京派”最具有代表性的作家，同样，他也是典型的小城小说作家。我们通过对他的小城小说的解读，发现文本中的欲望书写作为一种叙事策略和写作技巧，既创造出了新的文本内涵，也呈现了独特的艺术风格。在他的小城小说中，作家通过对欲望进行话语转移，用文化来引导欲望、来支配欲望，建构欲望与文化、伦理、道德等的新关系，在欲望叙述中创造出了新的文本价值和意义，这既有对小城叙述的时代语境的揭示，也有对欲望叙事的本体论和价值论的意义营建。

摘要：1997年,北京电影学院学生贾樟柯完成了他的第一部长片《小武》.2005年,已在世界影坛斩获颇丰、被盛赞为'亚洲电影闪电般耀眼的希望之光'的贾樟柯完成了他在中国电影体制内制作并进入院线发行的第一部作品--《世界》.

摘要：1980年代时“北方艺术家群体”出现，以舒群、王广义等画家为代表人物。或许是受东北地貌及气候影响，他们的作品大都冷峻并强调理性思考，从《绝对原则》、《凝固的北方极地》这些名字便可见一斑。艺术家们也主动将北方文化和理性精神联系在一起，使之成为一种集体宣言和创作方向，在当时产生影响并被写入历史。这些艺术家随后陆续离开了东北。

摘要：故事“我住在一个小城里,每天过着没有变化的日子,早晨买完菜总喜欢到城墙上走一趟,这在我已成了习惯。人在城头上走着,就好象离开了这个世界,眼睛里不看见什么,心里也不想着什么,要不是手里拿着菜篮子和我先生生病吃的药,也许就整天不回家……”满目疮痍的城墙上,神情冷漠的女主人公周玉纹漫无目的地走着,伴随着她冷冷的、梦呓般的独白,我们来到了1947年初春,来到了江南一个静寂的小城。

摘要：小城醒了。黎明时照例是车子多起来,唰唰地响着驶过绕城而走的柏油路。那响声在准备起床的人们耳畔,如扫帚般扫过,一辆、两辆、三辆……车子一辆辆驶过,天光渐渐亮起来,夜里零落却清晰的狗叫声此刻渐渐显得模糊——让人们活动的声音淹没了。

摘要：历史城市形态只有通过踏实可信史料考据使之得到的现代重生,历史街巷空间与肌理只有依据传统空间尺度经验的汇总和现代城市功能的糅合来创造。通过尺度分离,视线控制,界限消除等空间营造手段的综合运用,将城市水岸与城市街巷等符合现代城市活动的概念引入传统风貌建设过程中,方可保证营造兼具传统与现代神韵的历史文化名城中的地标性城市建筑群的顺利实现——大同东关小城的风貌再现与活化即为该理念指导下的有益尝试和实践,"凤凰城"翱翔于天际,凭借新生的"单展之翅",将更为动人。