摘要：序黑白片:粒度比较粗,好似颇有些年头的资料片。各种年龄、各种身份、各种表情、各种穿着的人快速地出现在镜头前。他们或哭或喊、或笑或闹地扑过来,虽然只有一句话,却让我们感受到堆积如山。汽车门口一片混乱。背着孩子的彩霞怎么也挤不上去。她跺着脚:这可咋整啊!刷,换个画面。门一开,颜老四就势跪在地上:谭姨,我们俩口子都下岗了!刷,换个画面。手,拎起一把刀。小宝子指着镜头吼道:咋的,我就骂你了!刷,换个画面。老张头扭过头来,哭道:他们不养我呀!刷,换个画面。叭,碗摔在地上粉碎。许老大吼道:离就离!刷,换个画面。

摘要：宋江波(长影集团副总经理、《倔人吕尚斌》总导演):我们在十七大前夕请大家来看这两部片子,就是因为我们想把这两部片子作为十七大献礼节目,贡献给全国观众们。《小巷总理》经历一年多的创作,现在已经有了非常明显的成果,获得了中宣部"五个一"工程奖,还获得了华表奖最佳影片奖和最佳女演员奖,这是长影的一个喜事和幸事。《倔人吕尚斌》呢,是写一个普通工人的。我们当时做这部电影的想法,就是因为近些年,在电影银幕上表现工人。

摘要：《小巷总理》以西安市碑林区文艺路街道办事处环南小区社区主任邓菊梅平凡而动人的事迹为素材,反映一个共产党人用信念坚定目标,用爱心支配财富,用真诚感动群众,用宽容营造和谐,用美德传承理想来实践“三个代表”重要思想的行动,贯彻落实党的十五届六中全会精神的高尚品质和思想境界。因此,饰演邓大姐这个角色。

摘要：取材于真人真事的《小巷总理》,在国内反响强烈。作为一部有中国特色的地地道道的主旋律影片,日本影视界人士在了解该片的背后的各种信息之后,给予的较高的评价。日本著名导演中岛贞就是其中的代表性人物。日本同行十分理解以真实人物为原型塑造人物的甘苦,指出影片中的人物是一个真实的人物,令人钦佩。日本剧作家用了三个关键词:光影、向日葵、点墨,来形容主人公不过完美应该把她性格的各个侧面都刻画出来,便之更加真实可信。日本同行的意见,在未来的电影创作中可资借鉴。

摘要：小城春色,小桥流水,小巷人家,多美丽的江南水乡风光啊!“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,“深巷卖樱桃,雨余红更娇”。孩子时读的诗词,在高楼日益增多,小巷、水巷渐渐减少的今天,我想这些句子越来越值得歌颂与留恋了。也许过了多少世纪,小巷灭迹,然而人们还是在低诵它,向往它。

摘要：(一)远方,那条一片寂静里的小巷,散发着浓郁的乡情,弥漫着父老乡亲的心野,绾着我一脉故乡的情缘,是我心底里一条深刻印记。悠长悠长的情愫,一如小巷沧桑的履程,代代承袭,自古贯今,从未泯灭。

摘要：这几年商业发展,市场繁荣,广告业也空前活跃起来了。大街小巷,各种广告琳瑯满目,令人目不暇接。不过,引人注目的广告橱窗却寥寥无几。印象比较深的,有这么一处:大约是1988年四五月间吧,北京王府井百货大楼朝南的一排橱窗里,靠东的一间布置得十分别致。主题是花伞。左边是一对着夏装的年轻情侣的背影,合撑着一把色彩淡雅的花伞,右边是雨中朦胧的湖光山色,作全图的背景,前方左右两边挂几条长短不一的白色细布条,疏密有致,象征着雨丝;地面上散放着几把打开的花伞,颜色十分协调。尤其令人叫绝的,是在左上角横排着这么一行醒目的文字:“小雨中的回忆……” 我觉得这间橱窗的布置,确实堪称为一件雅俗共赏的艺术品。 首先,主题非常突出鲜明。全部图象、实物,都形象而明确地突出了商品——花伞,并且含蓄地表明了它的用途,主要对象和使用季节。以“小雨中的回忆”为题。

摘要：陆文夫自然是位有功夫的作家,人们称赞他善写苏州小巷,善写小巷里的人物,善写人物中的小人物,这是真功夫,也是明里头的功夫。知情于此,我们仍不能透彻理解那些作品的奥妙。它们散发着某种难以辨认的气息,或者说创作的成功还依赖于更隐蔽的因素。我们喜欢陆文夫,是喜爱他作品中的一些篇目中的一些章节,以及章节中的一些细节。把它们集拢起来看,可以真实地体验到那些被称为作家艺术特色的东西,同时也将发现作家的感觉与我们最初的感受之间的差别。

摘要：友人赠我一枚纪念章。小巧方整,白底红字,只一个小篆体的“家”字。此物本是上海人艺去日本演出话剧《家》时特地制作用来馈赠日本友人的。我颇喜爱它的简洁、古朴、大方,常常别在西装上,出入各类场合,居然吸引了不少朋友的目光。每每有人问: