摘要：现实题材小戏创作是湖南戏剧的显著特色、传统优势,需要我们继续发扬,创作出更具有时代风貌、艺术精良、老百姓喜闻乐见的作品。回眸历史,展望未来,秉承为人民的创作导向,艺术上精益求精,在继承的基础上与时俱进,改变创作功利化等问题,湖南戏剧人有信心在伟大的新时代不断前行,勇攀艺术高峰!

摘要：小戏是一种百姓喜闻乐见的艺术形式。有着自己的特性，它不同于折子戏，也不是大戏片段的展示，而是一个完整的戏剧行动。加强小戏的创作演出是一项值得研究和思考的课题。

摘要：20世纪初,中国戏剧领域出现了大量由"小戏"发展形成的新剧种,形成一场声势浩大的"新剧种运动"。沪剧、越剧、评剧、楚剧等剧种形成与发展并且日渐扩大其在演出市场中的影响,从中足以看到这场新剧种运动的过程与内涵。新剧种的迅速崛起与中国近代的城市化进程有着密切的关联,面对政府与行会的双重压迫,新兴城市的娱乐需求以及租界的存在,都成为这些小戏勃兴的重要推动力。同时,小戏在美学上努力模仿大戏,汲取其艺术积累与经验,是它们的主要发展路径。新剧种的发展改变了中国戏剧原有的美学秩序,但是它并非只对秩序构成挑战,同时还表现出另类的归化。

摘要：小戏创作,以其短小精悍,生动活泼,常常引起剧作家的注目和观众的青睐。但小戏创作如何体现鲜明的时代特征,浓郁的生活情趣以及独特的艺术表现方法,却是大有讲究的;小戏虽小,但可小中见大,它所蕴涵的意义却可以醇厚浓郁,使人咀嚼不尽,目前的小戏创作,最为紧要的是把视角对准现实生活,从现实生活中提练素材,发现意蕴。

摘要：在采茶调基础上发展起来的表现农村生活片段的独角戏、两小戏和三小戏被称为传统黄梅戏小戏，我们简称为“黄梅小戏”。黄梅小戏以喜剧居多，因而科诨连连。浓郁的乡土气息是传统黄梅戏的最为突出特点，也是小戏科诨艺术最为突出的特点。具体说来，这一特点表现在如下方面：

摘要：斗转星移，天地沧桑，礼泉这方文化底蕴深厚的土地上，戏曲千百年来始终如一股暖流，绵延不绝地滋润着百姓的心田。除了浓妆艳抹、粉墨登台的大戏，该县特有的一种独具魅力的地方“小戏”，脍炙人口，深受老百姓的喜爱。

摘要：秦腔《拾玉镯》原是本戏《法门寺》中的一折，具有独特的艺术魅力。笔者曾有幸得到著名表演艺术家段林菊先生亲授该剧，并多次为我院戏曲系学生排演该剧，本文仅以笔者的演出、学习、教学实践进行分析，讨论如何才能够将“孙玉姣”这一备受观众喜爱的小花旦形象演绎得活灵活现，充满神采。

摘要：群文小戏是一种亲近群众生活、反映社会现实、富有浓郁地方特色的艺术形式。它以短小精悍和生动活泼的特质,深受广大群众的喜爱。在当下文化多元的时代背景中,群文小戏的创排不仅契合群众文化的需求和审美倾向,也为戏剧艺术的发展注入了崭新活力。本文以绍剧小戏《烽火春晖》为例分析绍兴群文小戏的创新趋势,以期为群文戏剧小戏的创新路径提供借鉴与参考。

摘要：婺剧小戏《僧尼会》是金华本土的婺剧剧目,以新颖独特的故事结构和精美绝伦的舞台呈现,成为婺剧舞台上的一颗耀眼明星。本文通过对婺剧小戏《僧尼会》的题材选择、人物关系设立、舞台呈现和表演手法等方面进行分析,挖掘其中蕴藏的中国传统戏曲形式与传统民间文化相互交融的特点,以期为中国戏曲艺术研究提供借鉴。

摘要：在上海戏剧艺术的版图上，有一片美丽的疆域，那就是人文荟萃、物华天宝的古城松江。