摘要：篆书是最古老的字体之一，其与古文字孳乳相生、随世变异，成为隶、楷、行、草的母体。一般以秦代文字为界，把篆书分为大篆、小篆。根据《尚书·多士》载周公之言“唯殷先人，有册有典”来推断，距今已有三千多年的殷商时期甲骨文当是最早的篆书文字。甲骨文连同商周以来的金文、陶文、石刻、古玺（旧称古文、籀文、钟鼎文）等统称为大篆。作为早期的汉字，大篆保留着象形成分，“大朴未雕”的浑茫中又富有装饰趣味，具有极其丰富的蕴涵。统一六国后，秦始皇进行了“书同文”改造，创立了小篆字体；小篆顺应书写的需要，它更趋于抽象化、符号化，象形意味大大减弱，而后历经汉魏隋唐至清代的发展演变，其实用性渐渐减弱，典重的装饰意味逐渐成为小篆书法的重要特征。反观小篆的历史发展，其大致经历了初创、中兴、繁盛三个阶段，且风格各异、姿态万千。

摘要：小篆在当代不仅作为一类书体与书法艺术形式存在,而且在隐性层面还具备其他视觉涵义。在现代隐喻理论的参照下,通过分析小篆与其他抽象概念的本体关联和喻体的概念转换,可发现小篆具备历史隐喻、文化隐喻、精英隐喻和权力隐喻的功能,这对于认识小篆在当代的隐性价值,拓展其审美向度均具有重要意义。同时,也验证了"隐喻"在思辨的深刻度和清晰度方面,能够深化人们艺术体验的事实。

摘要：小篆作为一种装饰性很强的文字,随着时代的发展,其实用性不断减弱,逐渐退出历史舞台。但其艺术性却不断得到强化,即至今天,也依然为书家所喜爱。本文力图通过对不同时期小篆作品的梳理,揭示小篆创作的两种趋向:“正”与“奇”,而正中寓奇、奇中求正,是激活当今小篆创新的关捩所在。

摘要：十、章法所谓“章法”就是一幅书法作品“谋篇布局”的方法，是指在书者的审美意识引领下通过对通篇线条的组织，对书法作品作整体的艺术安排，以传达书者审美情趣或艺术情感。书法作品的章法包括字与字、字与行、行与行之间的关系以及落款、用印等多种要素，如选择书写内容、作品形制、布白、落款、钤印等。对于一幅优秀的书法作品，这些要素应是一种既对比又能和谐统一的整体关系。

摘要：张仃先生是一位艺术才能广博渊深的大美术家。数十年以来,美术评论界把视点主要集中在这位老艺术家的绘画和工艺美术方面的丰硕成果,专门介绍张仃书法艺术风格、论述他如何展现书法的民族气派、寻绎其书法演变迹痕的文章却十分鲜见。今天,我们不妨跨越时空,去探索张仃小篆的形成与发展历程。

摘要：十一、篆书的创作书法学习主要解决这四个方面的问题：1．培养艺术观念，提升审美能力；2．掌握正确的学习方法；3．书写技法；

摘要：在小篆作为中国书法艺术的一种书体,自战国时期出现,成熟于秦代,后经各朝代不断发展、完善,逐渐成为中国书法多种书体中独具特色的一种。小篆书法具有遒劲婉通的线条美、匀称蜿蜒的结构美和整齐自然的章法美等审美特征。学习小篆书法有助于书体进一步发展。

摘要：九、《峄山刻石》笔法、结构综合训练本讲座的第一讲介绍了篆书源流、《峄山刻石》艺术特点及其对后廿上篆书的影响。接下来，较为系统地讲解了小篆的荩本笔法、笔顺要领和《峄山刻石》偏旁部首及其结构特点，重点介绍了读帖方法和分析临摹法，对小篆的法度进行深入学习。

摘要：小篆作为古文字在中国文字发展史上占有举足轻重的地位,应是今文字的鼻祖。小篆出现于战国,成熟于秦代,经过历朝历代的发展,形成了具有特色的书体,虽经演变但整体框架没变,对结构要求苛刻。台阁体作为科举考试的官方字体,得到了社会性普及,虽然全民流行但是在审美方面受到了文人的抵制。虽然小篆在字形结构要求上与台阁体相差无几,但士大夫们对二者的看法千差万别。