摘要：自我开始写作小说以来,及至明年春天,便是五十年了。此前,我不曾拥有制作特别装帧版的经历,这次却在亦为朋友的编辑们鼓励之下,烦请我们的“书籍装帧巧匠”菊地信义先生设计了装入函套里的这三卷本。函套里的作品是《被偷换的孩子》《愁容童子》和《别了,我的书!》这三部曲,也是因为这三部曲没能得到总括起来的整体性评论而心有遗憾,在为这三本书作设计的过程中,便制作了一份小册子,让作者同与他重叠的小说人物在对话中坦率地探讨彼此。

摘要：菲茨杰拉德是位将生活艺术化的小说家。他带着美国“爵士时代”特殊色彩的传奇经历,以及他小说中炫丽与忧伤相裹挟的诗意性感受,都使人相信,他的作品就是作者个人的自叙传。这一看法,至今还影响着人们对菲茫杰拉德小说世界的基本认识。

摘要：作家如何带领他的学生们——“入校之前大都没有写作小说的经历”——更深地进入小说的内部世界,在这一过程中,余华、学生(青年作家)、小说文本、小说作者、论文文本……所有这一切彼此之间如何互相凝视、呼应、质疑、碰撞、变异、融合,构成了一堂“写作课”的生机勃勃和意味深长,也显现了创意写作的教学过程中复杂的机制、多元的话语和隐秘的成长。本刊推出作家余华的这一特殊的“写作课”,目的正是着眼于通过一次教学和对话的“现场”,一次北京师范大学创意写作教学的切面,呈现当前中国方兴未艾、如火如荼的创意写作“跃进式”发展中,不断生长出的世界性与中国性、文学性与非文学性、进步性与局限性。

摘要：作为一部挽歌式的文学巨著,《红楼梦》无疑是表现悲剧主题的小说。然而,就小说本身提供给我们的情节、人物、场景以及语言描写等等来看,却又蕴藏着许许多多的喜剧因素。甚至这种种喜剧因素的存在,几乎成为小说藉以完成悲剧创造的基本艺术运作手段,形成了作品的内在构架。

摘要：截至目前,"小说标题研究"尚是一个没有多少人去关注的领域。查中国知网,渠道:篇名;搜索关键词:小说标题;时间范围:1994-2010,搜索结果仅有16篇文章。这个数据表明,从小说标题切入对小说的研究是大有可为的。本文试以铁凝的小说《大浴女》为例,探究其标题的艺术意味,揭示小说标题的概念化与小说文本的"知识过程"之间的复杂关联。

摘要：在人类文学的宝库中,小说是多姿多彩的一方天地。在这里,古往今来的许多作家记叙和记录了人类认识世界和认识自我的种种努力,留下了关于文化和历史的风情画卷。东方的《红楼梦》和西方的《尤利西斯》这样的经典作品所展示的小说艺术世界的无限风光令人目眩。可以说,对于那些试图用文字表达人类自身状况的人来说,小说世界充满了巨大的诱惑。小说世界的诱惑究竟何在?米兰·昆德拉的《小说的艺术》对此作了精辟的阐述和总结。面对国内当代小说创作的状况,在对二十世纪中国小说的历史进行反思的时候,我们有必要重建关于小说艺术的清醒的认识,并在此基础上审视小说创作的误区。昆德拉的《小说的艺术》对本文的最终成形有很大的影响。尽管笔者关于小说的思考并不从昆德拉开始,从他的书中受到的启发却是至关重要的。不过有一点要特别加以说明。

摘要：小说越来越难写难读了。人们抛出太多的理由嘲讽先锋小说的“难产症”,大出血后的虚脱,以及这些“审美畸变”的产儿有碍观瞻。即使能接受先锋小说的知识阶层也由于“贫穷难耐凄凉”,开始热衷于下海捞取价值,而将对纯艺术的执着调侃为唐·吉诃德式的不通世变。在此大气候下,纯文学跌入了内外困境:表现力的衰减和读者群的锐减。好在纯文学从来就是一种孤独的内心求索和对存在的探究。从来就有。

摘要：一近年来,各地文评刊物陆续组织了一些回顾新时期长篇小说创作的文章,这反映了批评界要求对刚刚过去的一个文学时代的创作实绩进行科学总结的迫切心理。研究一个时代的文学,特别是具有总结意味的一个时代长篇小说的发展,可供挑选的探索角度和判断标准必然很多。对于我们来说,有没有一种考察和评判新时期长篇小说最理想的角度和标准呢?这是一开始就碰到的实质性问题。现代长篇小说由于在叙事基础上不断吸取和融合其他文艺形式异常丰富的艺术手段,加上本身特有的巨大生活容量。日益演化成名副其实的“肥硕的结构”。因此。

摘要：读于晓威的小说集《L形转弯》，我惊讶于他的写作姿态。这个我所不熟悉的于晓威显然不是那种仅凭着对文学的热情和成功的想象，局限于再现自己有限的生活经验的小说作者。从小说集中的十三篇作品在主题、题材、结构、叙事、语言等方面展现出的意蕴的丰富性与艺术手法的求新中就可以发现，对于文学境界的追求、对于小说创作，他不是一个只满足于发表出文字的人，他似乎有大目标，至少，他对于自己的每一篇什的投入显示着他对于卓越的追求，或者他是一个做事认真的人。