摘要：慰藉、沟通、理解,以及对它们的吁求和渴望,是人类心中一个遥遥无期的梦想。所有源于心灵的艺术,都应该是人类心灵的安慰剂。这贴安慰剂既属于欣赏者,也属于创作者。对创作者而言,表达、倾诉,以及对回声的期待,既是一种释放和松弛,也是我们遏制孤独和恐惧的一种姿态。

摘要：也许,就今天年轻的小说作者而言,对自我的过度关注已经引发了一种新的焦虑。在一个发达的影像时代,要求小说继续承担史诗和传奇故事的使命显然是可笑的:栩栩如生地塑造世界反映现实同样令人可疑,而且也不再是现代小说家的职责——事实上,如果按照王尔德“世界的隐秘是可见之物”的说法,无孔不入的传媒和资讯使我们比任何时候都更快捷、直接地感知自身以外的世界。然而,无论服膺于天真的艺术进化论。

摘要：读杨中标的小说我始终有一种亲切感,因为他的小说环境我是熟悉的,于是更多了一份期待。我明明知道小说必定是虚构的,与现实是有一段不小的距离,甚至是与现实的合理性稍稍背叛一点的,但我更愿意把他的小说看成是非虚构的。非虚构在告诉我们生活是什么样的。

摘要：李洁非、张陵在《作者与拟想作者》(《小说评论》87年5期)一文中指出:拟想作者并非实指某一个实体,而是指一种叙事选择或叙事角度;它仍然受制于作者的。作者对拟想作者的尊重除了必须考虑到拟想作者的存在外,还包括通过拟想作者(也只有通过拟想作者)的调节传达出作者的思想感情和艺术创造。

摘要：《金山》2015年第12期重头栏目'微小说'作品,营造了'争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭'之意境,逐文阅读有吃年夜饭、看春晚的感觉. 34篇小说作者的籍别'京沪渝江浙鲁陕鄂赣粤桂冀豫黑吉辽和内蒙古'遍布我国版图上的'东西南北中'.别看都是'艺术加工的典型环境和典型人物',却出奇地贴合当前某些社会现象,就像发生在身边的人和事.其情节不见得史诗般地波澜壮阔,而叙事者基于对纯文学的敬畏,力求选题精微、构思精巧、叙述精妙,表达对社会的关切、对生活的叩问、对人生的审美.读来共鸣、会心、沉思俱得.这不就是文学的魅力、不就是《金山》的大胸襟和大引力?总体看,本期编辑选稿突出民生,着眼当下,引发读者对真善美与假丑恶的思索.

摘要：这些年来在小说创作中,作家们都比较热衷于对生活流程的叙述,让人们在这种流程的自然展现中去品味生活的苦辣与酸甜、感悟生活的变幻风云。这样的创作较之过去那些人为地组结矛盾、蓄意制造尖锐冲突的作品,自然略胜一筹。但也应该看到,倘若仅有“生活流”的展示而没有“生活观”的碰撞,这样的作品也是难以达到真正的深度从而震动人心的。读了《长江文艺》1994年反映现实生活题材的部分小说,它们在这方面艺术实践的成功,更加深了我以上的感触。受到人们赞赏的中篇《作鸟兽散》(刘继明作),

摘要：最近,诸多报刊都围绕着某文学杂志刊登的与京剧《沙家浜》同名小说的人物形象塑造展开讨论。文章的观点都一致批评小说作者把人物形象“阿庆嫂”描写成潘金莲类“风流成性、可以令人丧失理智”的女人,都认为其形象与京剧中大智大勇的阿庆嫂大相径庭,令人难以接受。作者歪曲阿庆嫂的形象,是商业炒作的需要还是出于一种对“文革”文艺的反动?我们暂且不论,我们只想从尊重历史、尊重艺术的角度来谈谈老百姓认同什么形象的阿庆嫂。

摘要：至少从上世纪90年代起，杀人伪造矿难事件就开始出现。每有杀人伪造矿难的新闻报道出来，就有人说这是“现实版的《盲井》”。但准确地讲，《盲井》才是“艺术版的新闻”。根据《盲井》的原著小说作者刘庆邦介绍：上个世纪90年代开始，有人便合伙把矿工骗到井下将其杀害，人为制造“矿难”，然后扮成受害者的亲人跟矿主“私了”，每一条人命诈上8000元至2万元不等，然后再换一个地方，如法炮制。

摘要：小说写到今天,所面临的问题似乎已不是先锋和传统的区别。在更多作家的笔下,它们越来越呈现出一种调和的状态。借用汪政先生的话说,"原先的对抗在这里和解了,原先的分裂在这里消弥了,紧张的小说成了缓和的对话地带。这确实是当下小说阶段性的显著特征。"但毫无疑问,现代小说与传统小说又是存在着巨大差异的,如果要举例说明。

摘要：追求理论和实践结合的成功之作——评《小说创作论》翟耀人们常常把创作和理论比作文学的双翼，双翼协调，相辅相成，文学才会展翅高飞。然而，实际上双翼的协调却是很难的。以小说而言，创作与理论之间的脱节由来已久。小说家只管写小说，他们相信自己的灵感和生活体验，...