摘要：现、当代记人散文与短篇小说的体裁区分，多年来是一个复杂而困难的问题。本文对其划分要点，表述有六：一、散文尚理趣，小说重形象；二、散文是直接感受的表现艺术，小说是间接熏染的再现艺术；三、散文乃“纯我”，小说是“设我”；四、散文时空观念淡，小说时空观念强；五、散文近于诗歌，小说类乎戏剧；六、散文笔调与小说笔调风格各异。

摘要：“把聪明用出来”,是一句广告用语;“聪明”在文学创作中,是指作家的才华和心智,“用出聪明”则是指通过作家的才华和心智,使作品得到精心的构思和完美的传达。想到这句与文学创作不大相关的话,是因为这次参加《长江文艺》1994年优秀小说评奖活动,有一种特别的阅读感受。一般不大有可能这么集中地系统阅读一家文艺刊物在一年内发表的全部小说,因而也就谈不上对这个刊物覆盖的某个区域或某种类型、某一作家群体在一个时期的创作形成一个整体的印象。这一次因为有了这个机会,所得的感受异常强烈。

摘要：悬念是作者有意在情节安排和推进中半露半藏的一种艺术手法。读者因悬念引起紧张心理，作者又适当帮助读者放松和消除，这即是释念。小说作者若能巧妙运用悬念和释念，可以使作品波重浪迭，异彩纷呈，引人人胜。悬念和释念的设置方法很多，大致如下。

摘要：(一) 鲁迅在《中国小说史略》中论及清代小说时,曾区分为“清之拟晋唐小说及其支流”、“清之讽刺小说”、“清之人情小说”、“清之以小说见才学者”、“清之狭邪小说”、“清之侠义小说及公案”、“清末之谴责小说”七类;在《中国小说的历史的变迁》中,为更概括起见,便将清代小说区分为“拟古派”、“讽刺派”、“人情派”、“侠义派”四大派。无论是分为七类还是分为四派。

摘要：中国古代小说作者特别看重“同中求异,犯中见避”这条写作经验。“犯”是指选材上的同一性,“避”即是写法上的差异性;前者重在体现生活的普遍意义,后者旨在塑造个性化的艺术形象。《水浒传》中的三起女人命案——宋江诛妇,武松杀嫂,扬雄剐妻,可说是实践这一美学原则的成功范例。

摘要：1985年,昆德拉曾郑重声明:不再接受采访。在1986年出版的《小说的艺术》中,他又重申了这一点。昆德拉拒绝采访,但欢迎对话,甚至喜欢对话,认为它是一个主要的文学形式。他同记者露易丝·奥朋海姆便进行过几次愉快的对话。以下便是他们的对话录:

摘要：面对着数以万计的微型小说,我常常感到无比焦虑,微型小说究竟属于何种体裁?是小说?散文?诗歌?还是寓言?笑话?速写?抑或是我们常见的实用文体?我陷入了深深的困惑之中…… 一、微型小说与散文的困惑 “小说”之前冠以“微型”二字,言其篇制的短小。唯其短小,故而不能有复杂的情节。为了弥补这一缺陷,我们的许多微型小说作者就开始淡化、弱化。

摘要：张晓东曾是国海富兰克林的明星基金经理,2015年他跨界做起了话剧。'相对于艺术来说,单纯的投资赚钱并不让我很心动。'著名基金经理,曾在美国、香港地区和中国内地的证券基金业工作了21年。他曾五次获得国内证券基金业年度和长期业绩'金牛奖',五次获得'晨星中国'(Morningstar China)中国股票基金提名奖,其中2013年获得年度大奖。2014年年底,

摘要：历史小说处于历史与小说的夹击之中而有其自身的尴尬性。一方面,它不可能像纯粹小说创作那样自由无拘天马行空而置史实于不顾;另一方面,小说的特性又规定了它不可能循规蹈矩地进行史实排列,而必须借助小说的虚构想像去纵横开合,在史实的羁绊下尽可能地自由挥洒。由于这两方面的限制,历史小说创作的优劣成败倒很能见出小说作者艺术功力的高下。然而,综观近年来中国当代长篇历史小说,令人不满意的根本原因在于创作方法上的因循守旧,以至于长期不能摆脱正统史传写作方法的窠臼。所以。