摘要：当代中国长篇小说的创作,尽管在题材开拓、语言能力和叙事技法上取得了重大进展,但思想深度总是稍逊于现代,在文体艺术创造上的经营更是停滞不前。至今为止,不仅长篇短制的现象仍非常普遍,许多当代小说家依然缺乏对长篇小说的现代结构艺术认知。

摘要：小说的结构形态同典型形态、叙事形态一样,有一个由简单到复杂,由低级到高级的发展过程,但作为小说的构架,它又有其“个性”发展道路,亦即由线到网,由平面到立体的过程。本文试图沿着这一过程,寻出中国古典长篇小说结构演进的轨迹。一我国古典长篇小说一问世,在结构艺术上就显示出惊人的成熟。这种现象不是偶然的。正如同一个健壮、聪慧的婴儿的诞生,与他的遗传基因、孕期营养以及所受“胎教”

摘要：小说的结构几乎决定一部长篇小说的成败,然而,很长时间以来,研究界很少关注长篇小说的结构。贾平凹的长篇小说《老生》,在继承、发扬中国传统文化、借鉴中国古典长篇小说和现当代长篇小说的结构艺术经验的基础上,在作家三十年来探索长篇小说结构艺术的基础上,创造了有着对称、均衡的建筑美和富有节奏感、韵律感的音乐美的小说结构,遵循了中国人的思维方式和审美情趣、审美习惯。这种小说结构艺术,既清晰稳固,又活泼生动,道法自然,一动一静,阴阳相生,随物赋形,转接自然,有着中国古代哲学内蕴。回归中国文化,反映中国历史和社会现实,这种小说结构艺术的追求,对中国当代小说创作颇有启示意义。

摘要：从《水乳大地》算起,范稳迄今共发表了7部长篇小说,其结构形式丰富多样,为中国当代长篇小说增添了浓重的一笔。《水乳大地》是“合拢式”的结构,时间跨度长达百年,像大江筑堤坝,从两岸起笔,向中间合拢;《吾血吾土》是“展开式”的结构,从20世纪50年代开始,从中间起笔,向两端展开;《重庆之眼》以一个叙事单元的线索为主,交织起其余叙事的内容,形成了小说的艺术整体;最新的《太阳转身》则又回归了朴素的线性结构。从范稳长篇小说的结构艺术流变,可以看出其对长篇小说的结构问题有着深入的研究和理解,在叙事的空间与时间处理、叙事单元的组合等方面做了多种探索。

摘要：汉语中的“结构”一词，最初指房屋的构架。同时也可以指园林建筑的布局，《红楼梦》写大观园，就有“佳园结构类天成”的赞语。在书画等艺术中，各部分的安排也常可用“结构”说明。这一意思层面的“结构”偏向形式化、客观化。

摘要：以一个单独活动或数个在一起活动的主人公为主线,按其活动足迹,来串连起各种独立的生活场景及各个独立故事的结构模式,我们称之为“流浪汉小说结构”。作为西方长篇小说基本结构模式之一,“流浪汉小说结构”具有环境与人物游离、每个具体故事完整鲜明以及作品人物性格和所描写事件富于传奇性的特点。这种结构特征决定着此类作品人物形象的浮雕式、作品画面的长幅生活画卷式以及风格上貌似传奇实则平凡化的艺术效应,从而形成了其独特的艺术魅力。

摘要：短篇小说,这一名称本身就决定了它的本质特征是短小。文学的类别主要在于构造力的区别,小说主要表现为艺术的完善力,在短篇中,这种完善力尤其显得突出和重要。大概没有再比短篇小说更难以藏拙的艺术形式了。一个毋庸置疑的事实是,写好一个短篇远比写同样篇幅的长篇中的一个章节要艰难得多。画一只庞然的大象,身上有些疵点人们可以忽略,而画一只指猴,如果有了疵瘢人们就很难容忍了。因此,许多作家尽管以试笔短篇开始其创作,但短篇决不只是一个简单的打靶场,它更需要作家的精心营造。

摘要：谌容小说结构艺术管窥纳秀艳新时期文学在经历了一次历史性的社会大裂变的洗礼以后，从文学低谷中走出，以崭新的文学风貌出现在读者面前。在蜂涌崛起的作家群中，湛容小说以其独特的艺术魁力，在当代文坛上占有显赫的地位。有人曾这样评价《人到中年》：“象一幅多场面的...

摘要：小小说写作十分究竟布局谋篇的技巧,也就是结构技巧。因为其篇幅短小,那些传统的、常规的结构模式和结构技巧大多难以得到运用和发挥。而作者所有的艺术才华都只能在那千余字的咫尺方寸之间旌展。其结构的基本的要求就是简洁,要简洁就得省略,使其结构在省略中体现精美。小小说结构省略的技巧,具体地体现在开头、结尾和情节的省略等几个方面:

摘要：结构是小说极重要的形式因素,是内容情节的组织构造和总体安排。以史书为主要敷演对象的历史演义在叙事结构体制上取法于史书,那是顺理成章的事。不过,史书所记载的历史人事,不仅纷繁杂沓,而且彼此之间往往还缺乏一定的联系。因此,对于演义叙事人来说,如何把众多的历史人事组织起来,使之成为人有往来、事有承启、上下缀合、左右关联的一个艺术整体,就并不是件容易的事。如晚清张冥飞就说:“历史小说最难著笔。以其人多事杂,不易抽出线索,无以提纲挈领。次之,则穿插各人各事,为时地所限,不能运用自如。次之,则弃取之间,剪裁恰难悉当,或增或改,煞费经营。故非才、学、识三者兼长,亦不能作此稗史。”