摘要：自1989年下半年以来,中国小说创作界出现了一位文笔练达、面目却新的作者,其名曰高岸。高岸是谁呢?说出来文坛上的作家、评论家大概都是知道的,高岸即文学评论家李国涛。李国涛从五十年代起发表评论文章,几十年中,耕耘出一百多万字,1982年出版了《<野草>艺术谈》,1986年出版了《STYLIST——鲁迅研究的新课题》和《文坛边鼓集》。从1985年开始,李国涛选择当代小说文体作为研究方向,写出了一系列有理论、有分析、颇具价值的文章,在国内文体研究方面自成一家。这些无疑是作为理论家的李国涛成功的经验,也是作为小说家的高岸成功的基础。

摘要：在古往今来的中外文学创作中,爱情婚姻一直是颇具艺术魅力的主题,或者说是一个动人心旌的创作热点。台湾新文学也没有例外。早在现代小说兴起之初,就有赖和的《可怜她死了》、杨华的《薄命》、王诗琅的《青春》等作品出现。而就长篇小说而言,它始于50年代,并自此历久不衰,始终充溢着沛然顽强的生命活力。它虽数以百计,林林总总,但只要梳理出其发展脉络,仍不难透视出它的整体风貌。

摘要：小说是一位女士,而且是一位由于某种原因已经陷入困境的女士,她的仰幕者们必定常常会有这样的想法。许多豪侠的绅士曾骑着马儿来拯救她其中的首要人物是沃尔特·雷利爵士与珀西·布鲍克先生。然而,他们俩所采用的方法都有点儿太注重繁文缛节,使人觉得他们对于那位女士的情况虽然了解得不少,但是却和她不很亲昵。现在来了一位福斯特先生,他并不认为自己很了解她的情况,然而不可否认,他和那位女士相当熟悉。

摘要：一小说是人类创造的精神文明的一个巨大存在。把这个巨大的存在作为客观的探索研究对象,科学地找出小说艺术发展的内部规律,确定小说艺术的品性和特质,这就是小说艺术学。小说艺术学的第一个任务就是回答小说是什么,为小说艺术作出界定,确定小说艺术的内涵和外延,把它和邻近的艺术形式科学地区分开来。

摘要：一、圆形人物与扁形人物的审美内涵圆形人物与扁形人物,这两个新的美学概念,是由英国评论家福斯特在《小说面面观》中提出来的,现在已为我国评论界所承认,并且在评论实践中普遍运用。扁形人物的塑造,大多出于作家某种思想观念,人物自身的素质或特性一般都较简单,几乎一望而知。扁形人物大体有两个审美特征:人物个性单一,或趋向类型化;艺术描绘夸张成分较浓,或趋向漫画化。

摘要：小说作为叙事文体,故事是其不可或缺的要素。福斯特曾在他那本被称为“二十世纪分析小说艺术的经典之作”《小说面面观》中指出:“故事是小说的基本面,没有故事就不成为小说了。”但他接着又说:“不过,我倒希望这种最高要素不是故事,而是别的什么东西……是悦耳的旋律,或是对真理的领悟。”这就是说,作家叙述故事的真正意图应该是通过故事让读者领悟到更多的“象外之象,意外之旨”,故事不应成为叙述的最终目的,而应只是作品的形式和符号,是表达作家审美情感和经验的艺术载体。

摘要：美国科幻电影《X战警》自2000年上映后风靡全球,迄今已有7部先后上映,并获得了土星奖和MTV电影奖中的多个单项奖。科幻电影掀起的观影热潮及其传递出的美国价值观和文化主题,也日益引起学术界的关注。试以科幻电影的研究角度举例如下:叶珽的《"金刚狼"的动漫改编形象策略浅析》[1]、王艳的《解读好莱坞科幻电影中的文化内涵》[2]等。