摘要：崇尚写实是我国古代小说创作的艺术传统,又是一个不断发展、不断完善的历史过程。小说的“写实”艺术从史家的“实录”中脱胎出来而成为一种艺术创作方法,需要小说家创作实践的不断超越和理论上的探索。从某种意义上说,小说“写实”的程度与水平,是衡量艺术成熟的一个重要标志。就小说艺术本体而言,《金瓶梅》在“写实”上有着题材拓新、艺术升华和历史超越性的意义。一、《金瓶梅》之前的长篇小说不重“写实”。

摘要：《剪灯新话》深受唐人传奇的影响。虽然在叙事结构、语言风格上沿袭唐人传奇,但题材较前者有了进一步的开掘,并拓展了小说的美学意境。文章着重分析《剪灯新话》人鬼遭遇的题材,探究瞿佑以传奇笔志怪,刻画人鬼世界的独特艺术魅力。

摘要：早在新时期初期,文学就开始关注个人经验的表达了,这是新时期文坛崇尚个性尊重个体的最为显著的特征。没有个人经验的登堂入室,就不可能有30年来小说创作的乱花迷人景象。

摘要：凡是对我国当代小说创作态势寄予关注的人,可能会有一个共同发现:伴随小说题材空间的大幅度拓展,小说家以自身的职业生活为小说的艺术背景,以“自己”(这当然是个“类”的概念,它涵盖着“自己”的同行同伴)作为审美创造的直接对象的作品,日渐增多起来,而且大有形成一个新的题材品种的势头。我想沿袭“知青题材”的称谓,把这类小说名之为“作家题材”小说。

摘要：亨利·詹姆斯(Henry James,1843—1916)是英语语言国家19世纪伟大的小说家、戏剧家和文艺理论家。伊恩·奥斯比称他为"英语文学史上最杰出的作家之一"。蒙厄尔斯、伍尔芙和福斯特对詹姆斯的艺术成就也倍加赞赏。詹姆斯一生创作了22部长篇小说、113部中、短篇小说。在漫长的写作生涯中。他坚持不懈地致力于小说题材和技巧的革新。他试图在小说里把美国浪漫主义传统融进欧洲现实主义的新文体中。

摘要：小说是语言的艺术,讽刺小说中讽刺效果的产生必须通过语言这一媒介。其中,有的效果来自语言描写的题材、情节、性格所蕴含的讽刺性,有的则主要来自语言表达本身,来自词语的选择、句子的结构、语调的设计所造成的谐谑讽刺意味。

摘要：2014年中篇小说的审美气象令人惊喜。之所以这样说，首先在于中篇小说文体的可能性得以充分敞开。艺术形式上的多向度拓展，让我们看到，中篇叙事形态呈现出多元共存的小说景观。其次是小说题材的多面辐射与小说主题的多维开掘。题材上，反腐、军旅、维稳、政绩工程、教育问题、妓女问题、民工问题、留守儿童、老龄化、拆迁移民、青年创业、环境保护等，皆被纳入中篇小说的叙事视野。而主题上，历史与现实、物质与精神、肉体与灵魂、忏悔与救赎等，均构成创作主体洞穿时代本质的思想范畴。但笔者无意从题材或主题上评述这一年的中篇小说特征，而更多想从艺术形式上，观察2014年中篇小说创作的艺术探索以及这种探索给中篇文体边界拓展所带来的生机及其面临的种种困境。这里谈论的作品虽说是2014年发表在文学期刊的小说，但在美学上，与新世纪小说、现当代小说乃至古典小说不无瓜葛，所以，我们有必要将这一年小说的艺术新变纳入小说史的框架内，进行观照、归纳和梳理。简言之，2014年中篇小说艺术探索，是在多题材、多主题的视阈下展开的，而这些探索在何种意义上具有创新价值，或者说，在新世纪小说叙事格局下，就中篇小说文体建构而言，这些艺术新变意义何在？这正是本文所要探讨的重点，下面将从六个层面展开。

摘要：一“真正的才能,支配一切艺术的艺术,是机智。”泰纳在他的《艺术哲学》里写了这么一句话,我以为是确切的。杨绛不是以写作为职业的小说家,但这并不意味她不是一位不具写作才能的小说家。长篇小说《洗澡》可以为证。小说取材于建国之后不久,在知识分子阶层中开展的一次“脱裤子、割尾巴”亦称之为“洗澡”的思想改造运动。

摘要：20世纪初,时代矛盾、民族矛盾、文化矛盾集结汇拥于近代中国,传统生死相搏,民族前途可危,“五四”的先驱者们,高举起科学与民主的大旗,把独立和自由的希望带给苦难深重的中华大地。“五四”开创了一系列具有建设意义的现代文明、文化和艺术流别,贯小了整个现代中国史。反过来说,从这些文明、文化和艺术流别的兴起、

摘要：(一) 大概是因为泰戈尔诗名太盛的缘故,人们所认识的泰戈尔,多半是通过他那些神秘而浪漫的诗歌而来的。特别自一九一三年瑞典学院诺贝尔委员会经过“深思熟虑”决定“打破远隔重洋的顾忌”,第一次授予这样一位东方作家——“崭新的、令人钦佩的诗歌艺术大师”诺贝尔文学奖以来,泰戈尔的诗名不胫而走,他的那些诗歌集如《吉檀伽俐》、《新月》、《园丁》