摘要：在剧种概念的影响下,中国少数民族戏剧的历史研究建立在文献史料的基础上,形成为从“文本”到“文本”的戏剧研究的传统治学模式。在诸多有利的条件和因素下,研究者运用学科规范的人类学田野调查方法,进行更加理论化、体系化的田野调查,对少数民族戏剧进行实证性研究,直接促成了少数民族戏剧研究范式的转变。“非遗”理论的采用,促成了少数民族戏剧的应用研究,并有着学理和现实的双重意义,研究成果有着更加显著的现实意义和时代价值。概言之,历史研究、实证研究、应用研究成为中国少数民族戏剧研究的基本模式。

摘要：少数民族戏剧作为中华优秀传统文化的组成部分,在促进各民族交往交流交融、铸牢中华民族共同体意识方面发挥着重要作用。以2003年《保护非物质文化遗产公约》的通过为时段性考察分界点,回溯过去二十年中国少数民族戏剧研究何以进入非物质文化遗产保护的路径选择,探讨政策导向与学术取向之间错位、矫正及对接。一方面,随着诸多传统戏剧被各级政府主管部门认定为非遗项目,国内相关的学术研究有了新的突破与转向;另一方面,以学科本位为导向并以剧种剧本为中心的学术传统,与非遗保护重在社区和重在过程的政策导向之间存在着显著的张力。因而,亟须从认识论、方法论和实践论层面将“研究”作为过程性保护的措施之一,并在学术话语与政策话语之间形成有效对接,以利于拓展新时代新征程少数民族戏剧保护的多重实践路径,助推形成中国非物质文化遗产系统性保护格局,并朝向实现可持续发展目标的未来。

摘要：1978年到2000年间,随着共产党的思想、政治和组织领域的拨乱反正,以及文化领域的思想解放,中国文化事业发展和理论研究迎来了繁荣期。作为中华民族文化重要组成部分的少数民族戏剧研究也进入新的阶段,并体现出以下特点:其一,全国范围内《中国戏曲志》编纂出版工程的开展,为少数民族戏剧的进一步研究提供了资料,奠定了基础。其二,在中华民族共同体意识下,少数民族戏剧研究的视野更加开阔、内容更加多元,出现了一批较具影响力的学者和研究成果,促进了对中华民族戏剧的整体认识。其三,从中华民族共同体的宏观视角,审视不同民族戏剧的特点和内在联系,揭示在各民族共存共生背景下民族文化多样性与独特性、借鉴与创新的辩证关系,并在少数民族戏剧艺术源流、特征、体系、规律,以及发展前景诸多理论方面体现出特色和创新。

摘要：在市场经济大力冲击文化产业的今天,勤劳、勇敢、智慧的少数民族依旧积极创造、继承、传扬积淀丰厚又内容丰富的戏剧艺术遗产,为民族文化增添着十分靓丽的艺术光芒。因此,对少数民族戏剧艺术及其美学意蕴进行分析和探讨,对其中的艺术遗产进行保护和传承,具有十分重要的理论意义与现实意义。

摘要：(一)春城二月,茶花似锦。第三届中国艺术节于元宵佳节开幕。10多个展览、演出场所焕然一新。身披彩带的服务小姐,列队恭候中外观众入场。少数民族绚丽夺目的歌舞和丰富多彩的戏剧,使中外观众大饱眼福。我有幸逢此盛会,畅游少数民族歌舞的海洋,更迷恋少数民族戏剧的艺术世界。我国少数民族戏剧,一向分为两个组成部分。其一是各少数民族特有的剧种艺术,她分为戏曲型、歌剧或歌舞剧型、傩戏型、话剧型和舞剧型。这届艺术节的演出,戏曲型的有云南大理自治州的白剧《阿盖公主》、德宏自治州的傣剧《老混巴(鱼王)与小混巴》《傣乡情》、文山自治州的富宁壮剧(俗称土戏)《白云村姑》;歌舞剧型的有彝剧《双叩门》、

摘要：被戏剧专家们一致评价为“好戏连台”的首届少数民族戏剧汇演，10月中旬在山西大同举行，来自全国各地的12部少数民族戏剧在这里轮番上演。《瞭望》新闻周刊记者在采访中发现，被誉为少数民族历史与现实生活“活化石”的民族艺术正遭遇着生存困境。

摘要：一、少数民族戏剧生存现状我国是多民族国家,少数民族戏剧种类丰富多彩。著名戏剧戏曲学家曲六乙先生曾对中国＂20世纪活跃于戏剧舞台和存活于露台、场院、祠堂、堂屋、寺院等场地的剧种,包括处于发育不全的戏剧雏形,按现代戏剧类和仪式戏剧类分别以话剧、歌剧（包括歌舞剧）、戏曲类型＂做出类型划分,共涉及20个民族,有51个剧种。[1]此为2009年的分类,时至今日,少数民族剧种应该又有所增加。

摘要：云南是全国少数民族剧种最多的省份。少数民族戏剧,应该是以剧种的声腔结构、表演方式、语言特点等艺术特征而不是以题材内容、剧作家族别去界定。少数民族戏剧的发展,人才队伍、剧团平台、文化环境、政策机制都十分重要,研究云南少数民族戏剧生存与发展的历史及现状,具有相当的代表性。

摘要：少数民族戏剧创作应该是最具有想象力、创造力和表现力的,但观念上思想上的保守和拘囿严重制约了其所能够达到的高度。当前少数民族戏剧发展存在两种重要倾向:戏曲化和歌剧化。应该以建立民族戏剧体系为旨归,可以广纳博引,但无疑自己民族的文化资源是最有特色和最有活力的,属于戏剧核心和灵魂的、从形式到内容都应该是自己民族的。

摘要：少数民族戏剧是中华民族大家庭不可或缺的文化瑰宝。云南是少数民族戏剧留存最多的省份之一,有白剧、彝剧、傣剧、壮剧、佤剧、苗剧以及其他多种原生态戏剧。受当前文化艺术发展的多样化与群众文化消费需求、观念变化的影响,这些古老的传统戏剧艺术发展受到很大冲击,许多濒临消亡的困境。如何把这些独具地方魅力和民族特色的戏剧艺术形式传承和保护好,不让这些承载着少数民族发展变迁历史的文化记忆符号在我们这一代人手中消亡并能逐步发展壮大?是全省各级党委政府和社会各界需要关注的现实问题,特别需要政府采取特殊的政策给予扶持与帮助,保障这些少数民族戏剧能够得以生存和发展。