摘要：平实、和善、冲默,这是白国文给人的第一印象在盘锦市兴隆台区香稻路132号--辽河文化产业园中,记者见到了这位辽河画院院长、著名的中国画画家,白国文先生正与这里的画家们为全国十届美展而紧张地创作着.在白先生的草图中,芦苇荡、黑嘴鸥、石油工人、采油机、次第展开,这是他第一幅以辽河油田为题材的创作,白先生不断地与业内同行探讨着草图的结构,尽管在中国画工笔画家的阵容里,白国文可属佼佼之列.他那真诚、谦虚、没有丝毫架子的言语、神态,反而让画家内在的艺术气质彰显出来,让人油然而生出由衷的感动.

摘要：美术创作在当今社会备受关注,是拥有巨大影响力的艺术表现形式,同样是提升自身修为的过程。创作过程中会遇到很多需要认真思考、静心研究的问题,它可以帮助自己从点滴处提升。近几年,我集中精力画了几件大尺幅国家主题性美术创作和少数民族题材美术作品。少数民族题材创作是我一生要完成的任务。身为一名画家,要真正到日常生活和大自然中进行体验,吸取养分,因为自然界中孕育着无穷无尽的艺术源泉,可以找到自己与生活的契合点,找到能触动自己的、最想要表达的情感世界,并通过画面传达给观者。

摘要：　　刘小东的2200万值不值?不用看别的,只要看看整个事件的新闻与宣传,有谁在讨论这件作品的艺术价值以及它在当代艺术史中的地位?什么都不想,只是一味地宣传尺幅空前,最后这件伤口自然地成为买卖者某种默契的广告宣传,呵呵,天价背后蕴涵着多么惊人的广告效应啊!……

摘要：随着社会的发展,人们的文化水平以及艺术审美能力不断提高,促使多画种之间相互影响与渗透,当代工笔花鸟画的题材也越来越丰富,绘画语言与技法也不断创新,传统工笔花鸟画也由于其他画种、新材料的介入迎来了新的发展机遇,于是花鸟画进入了历史上面貌最为丰富的时期。在大型美术作品展览中,时常有让人耳目一新的花鸟画作品问世,超大尺寸画幅的作品比比皆是,视觉冲击力不同凡响,一改花鸟画在人们心目中小尺幅、小情调的印象。

摘要：自述:关于小幅油画的话题是把一个理论上本不是问题,但确实在创作及评价层面出现了异常的事情拿出来探讨,总归是有益处的。在纯粹画展中,作品的价值应该是独立的,绘画尺幅的大小完全取决于作品表达的需要。尺幅小不一定是小品,尺幅大也未必就是大作。从艺术与生活的关系来看,艺术毕竟是心智性的、精神性的创造活动,善于以小见大、以少胜多,应该是艺术家才智的表现。

摘要：对琥茹来说，绘画是自然的，如同呼吸一样。在她家的坪台上，凭着简单的绘画材料，她就可以创作出一幅幅画作。她的灵感从没有枯竭的时候，只要有机会喷涌而出，便在尺幅上获得了生命。琥茹在做画的时候并不依赖具体的对像和模特，但她描画的人和物一旦跃然纸上，便栩栩如生。她的画中形象丰富多彩，有神像、人物、鱼和其它动物。这些形像已经被提炼升华，即使最漫不经心的观众也会发现这一点。对琥茹来说，比描画敦煌石窟和西藏神像更重要的是促使她拿起画笔的创作激情和她画中的景物所获得的象征意义。同样的道理，她笔下的鱼已非一般的鱼，它潜游到人间，象征着人间的繁荣富足。琥茹的画色彩浓烈，这是很自然的，因为她总是以热情和乐观的心境来观察世界。深知《柳暗花明又一村》的道理。即使地平线阴云密布，但最终会旭日东升，晴空万里。也许正因为她以这样的目光来观察世界，才创作诸如《美好空间》这样的作品，这幅画更集中地折射了画家的所感所思，让我们窥见到画家的内心世界。这是一个完美的世界，在此我们任何一个人都不是多余的。画家每天都在她的坪台上，在小小的尺幅上描画着无穷的世界。方寸之内，世界无边。琥 茹 澳门国际视觉艺术中心高秉勇 葡萄牙画评家澳门女画家琥茹@高秉...

摘要：公元940年前后,后蜀画师黄筌信手勾画了一些动物图形,交予儿子黄居宝,作临习之用。尺幅不大的绢素上,鸟兽大小各异,互相没有关联,且排列无序,显然,这不是公开示人的完整作品,而只是一幅居家习作。在中国古代绘画史中,流传至今的唐宋名品大都被认为是后人所仿。而《写生珍禽图》是被公认为五代画家黄筌的传世真迹。

摘要：在黎雄才的作品体系中,长卷画作数量不多,但在创作方式和画面处理上,他的长卷突出体现了其不同阶段的创作特点,其中以两件里程碑式的作品为代表,即作于中年时的《武汉防汛图》和晚年的《珠江》长卷。这两件年份相距近半个世纪的作品,有着尺幅巨大、构思复杂、创作时间漫长的共同特点,却在创作方法、表现手法和最关键的审美格局上有着较大差异。

摘要：赵晓佳在鲁迅美术学院出名得特别早,我还是美院学生的时候,就看见略显冷峻的他站在台上,高高地昂着头,同学们都说他是油画系最有才华的师兄,代表作就是他最早开始画的那些尺幅巨大的《寂寞大工厂》。赵晓佳从20世纪90年代就开始用巨大尺幅的黑白为主的油画描述东北重工业辉煌时代的落幕。大规模的拆迁成为我们那个时代的主题。

摘要：曾连续九年到青海,每次都是先画油画,待回京后才反刍式地完成水墨提炼。油彩的鲜活印象被凝结在笔墨点线的构成分割里,令我其后再次的青海油画写生、创作有了更理性的把握。二○一九年,我却想先画水墨。前往冷湖沿途的山川地貌,已深深地印在了心里。开始几天的水墨实验,在较在了心里大尺幅的。