摘要：当硬朗的军事风格遇上前卫的时尚设计,会擦出怎样的火花?在《时尚军团》这本画册中,我们得以一探究竟。法国视觉研究员马蒂厄·尼科尔通过解密美国陆军纳蒂克实验室的档案,以350张纪实图片追溯了20世纪60年代未至90年代初军事风格的演变历程。

摘要：“第58届年度大奖所展现的是创意的真实力。”克利奥（Clio）总裁尼科尔·珀塞尔（Nicole Purcell）表示,“许多获奖者,都能了解到这个行业的重要性。为了将计划实现,他们都展现出了勇气与胆量。在克利奥,对于这些能让我们每年365天都思考和感受到的作品,让我们感到无比骄傲,致敬于万分的荣耀。”如在全球广告业界最受推崇、最富盛誉的克里奥大奖颁奖典礼上。

摘要：应该说《芝加哥》的诞生多少是因了《红磨坊》珠玉在前,后者在2002年的奥斯卡和其他相关影评奖项中的风光无限,使得久违的歌舞片又掀起卷土重来的热潮。然而尽管如上面所列,两片在制片公司、导演、演员阵容上面犹如两朵双生花、并蒂莲,却散发出截然不同的韵味:如果说《红磨坊》就像夏日烟紫色夕阳中最后一朵玫瑰,美丽却惹人叹息,那么我想用张爱玲那句著名的话来形容《芝加哥》:“生命犹如一袭华美的袍,上面爬满了虱子”,尽管本片的深度也许远远没有到达这个层次。基调:红与黑《红磨坊》的开场,红歌女莎汀(尼科尔·基德曼饰)在一大群舞娘康康舞营造出的五色斑斓舞台中,宛如云端仙子般缓缓下降。聚光灯投射在她的身上,唇如花瓣,肤似凝脂,清丽的歌声响彻全场。年轻的诗人克里斯蒂恩(伊万·麦克格雷格饰)

摘要："Office for Product Design",这家翻译成中文就是"产品设计工作室"的工作室取名简单直接。创始人尼科尔·博伊德(Nicol Boyd)和托马斯·罗森(Tomas Rosén)说:"我们始终希望能成立一个大型的工作室,拥有一批助手,这样就能承担更大、更复杂的项目。"近期,他们设计的"小看"儿童电子存钱罐入选了日本优良设计奖(Good Design Award)。

摘要：有一则逸闻:巴托克第一次到巴黎对朋友说,他想马上见到德彪西。“但他是个脾气占怪的人,有时翻脸不认人,你不怕挨骂吗?”“不怕,请带我去吧。” 同古今中外许多有特殊才华的艺术家一样,德彪西是个性格乖刺、倜傥不群的人。他虽出身贫寒,但浓厚的艺术气质和贵族气质铸就了他许多固定的观念,如他终其一生始终认为。

摘要：最简单的原则,通常是最有效的,也是经常遭到颠覆或者嘲笑的,但《哈里·波特》坚持了这个原则,你可以认为这样做纯粹是为了赚钱,却不能不承认这是更艺术地赚钱。

摘要：派派思正在毫不客气地用高档的营销,以及顾客和投资者无法抵挡的美味食品碾压竞争对手。过去,每当驾车经过派派思门店时,谢丽尔·巴舍尔德(Cheryl Bachelder)总是感到会难堪。"我们的店看起来就像是上世纪60年代的老式炸鸡店。又旧又脏,服务还特别慢。"她说。但是现在,一切今非昔比。在担任派派思首席执行官七年之后。

摘要：说达·芬奇尽人皆知,这话一般没错;说达·芬奇无人尽知,这话绝对没错。红极一时的《达·芬奇密码》对达·芬奇的秘密揭示了多少呢?譬如一座冰山,丹·布朗只是挖去了其中的一角。和《放飞的心灵——列奥纳多·达·芬奇传》的作者、著名传记作家查尔斯·尼科尔比起来,丹·布朗对达·芬奇的研究,那就只能算是小巫见大巫了。《放飞的心灵——列奥纳多·达·芬奇传》一书于2004年8月由企鹅图书有限公司出版。

摘要：据一项调查表明,人类的恐惧因素依次排序为:死亡、黑暗、孤独无助等等.很显然.这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素。电影圆了恐怖的噩梦.释放出观众内心深处的恐惧和焦虑.在满足人们好奇心的同时.又充当了一付安慰剂。 从最根本的意义上来说.恐怖片存在的心理基础在于人类的一种终极的情感——对死亡的焦虑.从各类超自然的种种异类到我们在现实生活中所经常面对的自然灾害及暴力、变态……的一个共同的特点是.它们往往来自一个为人们所未知.或所知甚少的世界:正因为如此.恐怖片具有了其它片种无法替代的消遣功能和宣泄功能。 从前的经典恐怖电影总是发生在异域时空之中.而当代的恐怖电影却以人们每天都生活的地方作为背景.并且.当代恐怖片中的主角都是一些普通人,这也就意味着.我们每一个人都可能遇上和主人公相同或者相似的命运。在当代的一些“鬼片”中的鬼往住不像从前经典鬼片中有着怪异令人恐怖的“显着”外表.他们或许是美丽的女人.或许是小孩、玩偶,换句话说.鬼已越来越接近我们的日常生活.他甚至可能就在你身边! 实际上.不论是来自超自然世界的魔怪还是来自现实生活中的种种恐惧.它们都代表着一种来自外部世界的威胁。