摘要：以居巢（1811—1865）、居廉（1828—1904）为代表的晚清花鸟画家,在岭南画坛树立起一座标杆。他们所发扬光大的撞水撞粉之法及其以岭南风物为描绘对象的花鸟画风,占据了19世纪末20世纪初广东画坛主流。他们不仅身体力行,创造出数以千计的艺术佳构,更开馆授徒,开创了近代广东美术教育的先河。其画风经其弟子和再传弟子的传承,影响广东画坛一百余年。直到今天,其流风余韵在广东画坛仍时时可见,绵延不绝。

摘要：主持人语广东花鸟画传统源远流长,特别是近代以来,以居巢、居廉为代表的花鸟画家,注重对景写生,以撞水撞粉法绘制岭南的乡土风物,形成了既有鲜明个人风格又有岭南地域特色的“居派”花鸟画图式语言。“居派”的出现打破了当时花鸟画坛的沉闷僵化之风,同时也开启了岭南画派的先声,以“二高一陈”为代表的岭南画派画家,倡导“折衷中西、融汇古今”的艺术理念,博取古今中外所长,敢于大胆创新。

摘要：晚清广东画家居巢和居廉合称“二居”,在广东绘画史上享有盛名,在全国画坛上也占有重要的地位。其创作以花鸟、草虫为主,兼及山水和人物,常表现岭南风物,题材丰富、色彩明丽、画风灵秀,具有浓郁的生活气息和鲜明的地方特色,形成“居派”艺术。“居派”是由居巢创立,由居廉继承、完善和发展,在流派纷呈的清代画坛上独树一帜,对岭南画坛影响深远,成为清代乃至近代中国花鸟画的杰出代表。

摘要：19世纪的广州,处在中西文化交汇点上,地域特殊性明显,时代阶段性很突出。不仅是中外经济贸易的重要港口,输出了大量的丝绸、茶叶、陶瓷器等中国的传统商品;而且是中西文化交融的前沿阵地,流进了些许的画家、医生、传教士等欧洲的怀才之士。19世纪的岭南地区。