摘要：JR（1983—）是一个笔名,他既是摄影师,也是艺术家,他的真实身份尚未公开。他称自己为摄影涂鸦,他在公共场合迅速地张贴大幅的黑白照片（以免被人发现）,这一行为使得这些作品看起来像是花钱雇来的涂鸦艺术家作品。他认为街头是＂世界上最大的画廊＂,他从巴黎的街头开始这一行为。JR的作品＂经常挑战广泛持有的偏见并还原那些广告和媒体传播所修饰过的图像＂。JR的作品结合了艺术和行为,涉及到承诺、自由、身份和限制。

摘要：2012年9月15日,利物浦迎来了其第七届国际艺术双年展。为期十周的双年展是迄今为止英国规模最大、传播面最广、参观人数最多的当代视觉艺术节。上一届利物浦双年展吸引了超过60万来自世界各地的参观者,为利物浦创造的经济收入超过2700万英镑。今天的利物浦已成为一座实实在在的国际性文化艺术旅游城市,其所拥有的博物馆、画廊以及每年委托制作的艺术新作数量仅次于伦敦,位居英国第二位。每年前来利物浦参观、旅游的人数达到600万人次。2008年。

摘要：“一个展览的开头,是整个展览中极为重要的部分。对于观众来说,它是展览的第一印象。开头的好与不好,对整个展览搞得是否成功有着较大的影响”(见《中国博物馆》1985年第三期)。为了留住观众并激发其参观的积极性,想方设法创造别具风采的展览开头,已经成为博物馆陈列设计者们的共识。

摘要：展览总监:马一平学术策划:陈默技术支持:贺丹晨张进主办:川音成都美术学院成都画院展出时间:2004年5月28日—6月1日展出地点:成都画院美术馆艺术方式:实验水墨、行为表演、装置、影像出展艺术家:马远婷、张燕、郭强、游晓红、彭秋璐、胡芹、刘杰、卢娟、孟吴旭、于尧、余中华、陈珊、郑勇、李兵、刘世杰、朴兰花、王挺、马骥、陈星、徐化玲、韩继兵。

摘要："共产主义永远不可能实现",罗马尼亚艺术家Ciprian Muresan在第三届布拉格双年展的一面展墙上这样写道。这句话摘自20世纪80年代齐奥塞斯库(Ceausecu)的宣传语录,正好回应了共产主义时代葡萄牙作家博胡米尔·赫拉巴尔(Bohumil Hrabal)一句颇具矛盾的戏言:"有些污渍要想去除,必须连同其附着的布料一同毁掉。"铁幕被粉碎后20余年、捷克共和国被允许加入欧盟约3年后,

摘要：由上海艺术景画廊组织,港龙航空公司赞助的本次大赛,旨在最大范围内吸引有天赋的年轻画家参加,更准确地说,是将目光聚焦在所有上世纪70年代以后出生的中国画家,豪无疑问,将会有大量的中国艺术新锐通过这次大奖,踏上"飞扬之旅"。

摘要：由元亨利主办、尊木汇承办的＂集古烁今＂——元亨利黄花梨收藏家具鉴赏会于2014年5月24日到2014年6月1日在上海举行,展出地点为尊木汇文化展示中心。中国文人家具中首推明式家具,而明式家具中的首选用材,就是黄花梨。黄花梨因其质地坚硬,韧性强劲,肌理细腻,犹如行云流水般的纹理,而倍受中国士大夫阶层喜爱。随着现今黄花梨木的越发稀有,加之它们本身所承载的历史底蕴,这便让它们显得更加弥足珍贵。此次展览会主要以展示明朝时期的黄花梨家具为主线,辅以论坛演讲,通过学术性和科普性相结合的方式,向观者展示了黄花梨的发展历史及其文化故事,带观众一起欣赏这一批精品之作。

摘要："文革"结束后,中国文艺界所说的"新时期"开始了,从其内部来回望和考察应该是由三个事件为重要依托的,这便是"四月影会"、"星星画展"和"青春诗会"。其中影响较大的当属"星星画展"和"青春诗会"。"星星画展"起始于1979年9月,展出地点先是选在中国美术馆外的铁围栏上。

摘要：“中华文化奇迹——北京房山云居寺历史文化展”于二○一九年九月九日至十月十九日在故宫博物院太和门内东侧崇楼开幕,千年北方巨刹与近六百年紫禁城,在此刻相遇,两种中华优秀传统文化交融共生,吸引了众多观众。这次展览是房山石经原石首次出寺;展出地点故宫太和门内东侧崇楼亦是首次对外开放。本文通过解析展览的空间设计,从不同的角度再现这次“寺”与“城”的相遇。

摘要：上世纪三四十年代,朱利安·利维的画廊Julien Levy Gallery是超现实主义者、先锋派艺术家和美国摄影师的重要活动场所,他在自己的画廊为不少摄影师举办过具有开创性的展览,并为摄影在艺术市场取得一席之地做出切实有效的努力。1933年,刚刚开始为媒体提供照片的亨利·卡蒂埃-布列松(Henri CartierBresson)举办了自己的第一次重要个展,展出了他的部分摄影作品。这次展览由朱利安·利维(Julien Levy)操持,展出地点就在他位于纽约曼哈顿的Julien Levy Gal ery画廊。