摘要：文章涉及博物馆、艺术长廊等展览性场所的照明设计。博物馆的许多展品在阳光下都会受损,这一点是需要特别注意的,它的主要设计思想是关于照明用光的选择,自然光,灯光或二者混合,它与建筑物的类型、展览的内容互相制约,进一步考虑还涉及到能源的使用效率。

摘要：文章涉及博物馆、艺术长廊等展览性场所的照明设计。博物馆的许多展品在阳光下都会受损，这一点是需要特别注意的，它的主要设计思想是关于照明用光的选择，自然光，灯光或二者混合，它与建筑物的类型、展览的内容互相制约，进一步考虑还涉及到能源的使用效率、所需投资及照明控制和使用的费用。

摘要：文章涉及博物馆、艺术长廊等展览性场所的照明设计。博物馆的许多展品在阳光下都会受损 ,这一点是需要特别注意的 ,它的主要设计思想是关于照明用光的选择 ,自然光 ,灯光或二者混合 ,它与建筑物的类型、展览的内容互相制约 ,进一步考虑还涉及到能源的使用效率。

摘要：天津美术馆坐落在天津文化中心湖畔的林荫大道旁,美术馆的主立面和主入口面向湖心,市区街道的一侧则内敛而稳重,与整个环境氛围呈现出和谐一致的状态。天津美术馆可提供4个常设展馆，除了为中国书法、西方艺术、雕塑以及现代艺术提供长期的展览场所，还设有其他展厅空间可供布置巡回展览。

摘要：加布里埃尔·奥罗兹科（Gabriel Orozco）的艺术具有灵活的观念和丰富的视觉想象力,他最大的特点是对于特定场所的把握。他并没有仅仅对于展览场所的环境特征和历史特点做出简单的反应,而是对参观的人数、

摘要：武汉自建国以来就没有一个专业的艺术展览场所。到了上世纪80年代改革开放后，文化艺术迅速发展，亟需这样一个场地来展示艺术家的成果和武汉艺术发展的进程，于是武汉市政府决定建立一个过渡性的美术馆。1986年，在当时简陋的物质和经济条件下，在原武汉展览馆（中苏友好宫）东侧泥塑《收租院》陈列馆的基础上改建了一座美术馆，有3个展厅。美术馆外围做成四合院的形式，展厅里面当时只做了适合于一般展览要求的吊顶、灯光等设施。武汉美术馆就是在这样的基础上建立起来的。

摘要：中国近代美术展览肇始于中国博览会业的兴起,其运作方式也与商业展览联为一体,或者说就是商业展览的一部分。形成美术展览这种状况的原因,一是由于缺少专业的展览场所,二是由于缺少以推动艺术发展为目的的展览组织机构。直至1929年“第一次全国美术展览会”举办,才有了中国近代史上第一次专业美术展,同时也对美术馆的建设提出了要求。本期刊发的《从“第一次全国美术展览会”到国立美术馆的建立》一文以详实的史料对中国近代美术展览的历史源流作了较为充分的描述。近年来,中国近代美术研究取得了许多重要成果,也表现出由注重近代美术作品艺术及社会含义的阐述到密切结合近代社会组织方式进行研究的学术动向。加强近代美术领域的研究是很有现实意义的,因为近代美术原是与当代中国美术有直接链接关系的历史环节。

摘要：蛇形艺廊（Serpentine Gallery）坐落于伦敦的肯辛顿花园，曾是戴安娜王妃生前最喜欢的展览场所，如今更是当代艺术最具活力的前沿阵地之一。21世纪伊始，一连串世界知名建筑大师便与之紧密相连，他们的任务是在画廊的草坪上为每年一度的慈善派对（The Summer Party）专门设计建造一座临时夏日展馆，为时3个月。

摘要：深圳市当代艺术馆与城市规划展览馆（两馆）是深圳新市中心——福田区总体规划的重要组成部分。本项目包含了两个独立的但共享同一个建筑的机构,即当代艺术馆和城市规划展览馆,分别作为文化交汇之处以及建筑展览场所。大厅、多功能厅、礼堂、会议室和服务区域将由两者共同使用。

摘要：展览场所的意义在于，在其高雅的宜于沉思的精神光辉下展示艺术作品。设计基于流动性和灵活性的原则，由此决定了展厅的布置：隔墙、天花板和采光设备搭建在楼板的框架轨道上，都是可移动可拆卸的。拥有开放空间的博物馆表明了我们摒弃围合的意愿。博物馆邀请观众沉浸在一个富有趣味性的景观世界，一个有周边景致环绕的画面中。方案聚焦于那些让人心动的力量：信步与观赏，内部与外部的取景。方案具有双重性：一个宁静的允许人沉思的内部，用于艺术品的展出；一个对周边景观敞开的外表，提供让人叹为观止的绝佳视野。我们的设计向人传递了一个显而易见的野心，同时也很好地满足功能和环境上的要求。方案表现了一个令人惊叹的空间比例，并且给参观者提供一个单向参观路径。垂直方向上，地板和天花板相互切换，以遵从沿缓坡逐渐下降的参观过程的逻辑。楼面能打开合而为一，从而创造了大层高的展示空间。