摘要：引言1976年，布莱恩·奥多尔蒂[Brian O＇Doherty]在《艺术论坛》[Artforum]杂志发表系列文章（自立方之内）（这些文章后来在1999年的著作中再版），正式提出“白立方”这个说法。现在“白立方”这个昵称已经成为惯用词，而对艺术概念及其展示脉络的普遍想象更难免与建筑场地夹杂交织。事实上，明星博物馆建筑的确成为当今艺术界的典范，艺术空间因建筑而令名远播。当年甚有远见（但亦因此饱受非议）的托马斯·克伦斯[Thomas Krens]上任古根海姆博物馆馆长，第一把火就是修复原来由弗兰克·赖特[Frank Lloyd Wright]设计的建筑，之后又连续与著名建筑师合作，在拉斯维加斯、毕尔巴鄂等似乎不太可能的地方创办了以名家建筑定位的古根海姆博物馆的关系成员。在现代社会，“艺术博物馆”（不论现代或当代）在全世界都被看作文明、发达社会的必要建构，即使有些国家艺术史传承悠久，可是历史上没有过这样的展览机构，也必须按样跟进。在中国即号称将有上千家的新艺术馆陆续上马。在这种现况下提出“雅集园林”的概念是希望指出在中国还有这样一种历史形式，它在建筑物的高墙之外，提供面对艺术和展览概念的别样方法。

摘要："深圳国际水墨画双年展"于2004年和2006年先后与韩国国立现代美术馆和新加坡现代美术馆举办过"韩国现代水墨"和"新加坡现代水墨"展。2008年,"第六届深圳国际水墨画双年展"邀请日本京都国立近代美术馆馆长岩城见一先生策划了"日本现代水墨"展。主办方通过与亚洲专业美术展览机构的交流,目的在于全面地了解当代水墨在这些有着悠久水墨文化传统的国家的发展状况,并通过这些活动,努力推动水墨艺术的发展。此次双年展中的"日本现代水墨",策展人遴选的9位雕塑,油画、日本画、新媒体艺术家,以一种"内在精神"诠释了日本当代艺术和水墨的关系,体现了策展人一种全新的美学思考。

摘要：2012年似乎是里希特之年，在他迎来80岁生日的年份，一系列里希特的大型回顾个展相继在欧洲和世界各地的顶级艺术展览机构和博物馆举行。从柏林新国家画廊到巴黎蓬皮杜中心和卢浮宫，从黎巴嫩首都贝鲁特到厄瓜多尔首都基多。

摘要：对于把村庄作为出发点的艺术家靳勒来说．民间有着无穷的力量．而对同样是关于民间艺术家的“郭凤怡”现象，同时身兼甘肃天水石节子美术馆馆长．西北师范大学教授的靳勒则认为．这一方面反映出国内艺术家的不自信．展览机构没有主动的话语权．而在另一方面．也给了他更大的信心．去发现和挖掘更多的民间力量已成为他现在工作重点＋从自身对艺术的成功追求，到自办民间美术馆来成就他人的艺术梦想．在致力于村庄与都市、民间与当代有机结合的道路上，他一直在摸索着前进。

摘要：媒介因其传播形式多样,并且掌握着特殊的社会资源——传播效力,从而在社会生产生活中产生愈来愈重要的影响。在美术信息的传播中,媒介,包括博物馆、美术馆、画廊、艺术博览会等美术收藏和展览机构以及出版社、杂志社、广播、电影、电视、因特网等,起着极大的作用,在市场经济的背景下这种作用愈发突显。

摘要：每逢大拍前，卖家、买家都忙得不可开交，各种为大拍做前期铺垫的活动项目活跃起来，媒体报道、专家博文、微信推广图录解读等等玩法让人应接不暇，其中最具含金量的还是展览，尤其是重点城市、一级展览机构推出的大展，更具说服力。

摘要：在《被记忆》的展览现场采访陈曦时,她笑谈到：＂这次展览就是我的作品与中国美术馆相互‘被＇的一个过程＂,因为作品的内容都与中国记忆中的一些重要节点密切相关,作为官方展览机构的中国美术馆对于展览本身的审查自然也要严格一些。

摘要：展期：2010年12月21日——2011年2月17日地点：北京箭厂空间艺术家：何颖宜、李景湖、DanPerjovschi、王功新、刘窗、Euan Macdonald、王卫、颜磊、张培力、张怡成立于2008年的箭厂空间，位于北京国子监胡同隅，区别于其他以超大空间为“中国特色”的展览机构或艺术中心，箭厂以橱窗的形式展示艺术，其创始人秉持着“小是新的大”的方法和理念，着眼于未来一代观众对于当代艺术的兴趣与理解。

摘要：近期,关于＂基弗在中国个展＂的争议被刷屏,在国内艺术界及法律界掀起了广泛争论。在各界对本次事件的讨论中,以中央美院为代表的承办机构认为本次展览合法合规,而以艺术家本人为代表的艺术家们则认为展览机构的做法违背了艺术市场的基本行业惯例和行为准则。作为法律从业者,我们想就我们多年和艺术家及艺术机构合作的经验发表一下我们自己的看法。首先,根据我国著作权法的规定,艺术家的作品在出售或赠与第三方后,

摘要：“当代摄影”是一个国际通用但不具备共同定义的概念.有的西方美术馆以历史事件（如第二次世界大战结束）作为“当代”的时间底线以建立收藏和策划展览,有些研究者则以摄影技术和摄影观念的发展为基础思考这门艺术的当代性.所有这些成文和不成文的定义都基于特定地区的摄影实践、学术研究和展览机构的历史经验和现状.