摘要：村庄分类布局是国土空间总体规划的重要组成部分,是乡村振兴的重要组成抓手,也是集约化发展背景下建设用地增减挂钩指标的重要来源,科学制定村庄类型具有重要的现实意义。本文通过对栖霞市840个行政村进行现状调查,构建“潜力——成本”的二元村庄评价体系,应用层次分析法(AHP)确定各项指标权重,使用ArcGIS空间分析功能进行加权分析,得出村庄分类初步结论,并以当地流域单元作为重要空间地理边界,对空间内的村庄类型进行细化调整,提出村庄整合、发展建设策略。本文对栖霞市村庄分类布局调整或同类型山地丘陵地区的村庄分类布局优化调整具有重要的参考价值和借鉴意义。

摘要：棒槌花边作为一种雅俗共赏的民间艺术,在山东栖霞和牟平被发扬光大,因曾在栖霞最为盛行,所以又有“栖霞花边”之称。在栖霞,有这样一位平凡的民间手艺人,她生于棒槌花边世家,熟练掌握着棒槌花边的各种编织技法,精心编织了40余年,她就是棒槌花边制作技艺市级代表性传承人--邹汉珍。本期传承,记者通过线上采访与邹汉珍“隔空对话”,倾听她鲜少向他人提及的传承故事,同时跟随她领略栖霞花边的魅力。

摘要：苗再新简介苗再新,1953年生,山东栖霞人。毕业于解放军艺术学院。中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国画学会常务理事、第五届中国书协理事、中国国家画院研究员、中国艺术研究院中国画院研究员、国家中华文明历史题材创作指导委员会委员、北大艺术学院和清华美院高研班导师。

摘要：苗再新,1953年生,山东栖霞人。现为中国美术家协会中国画艺委会委员、中国画学会常务理事、中国国家画院研究员、中国艺术研究院中国画院研究员、中央文史馆书画院研究员、北京市文史研究馆馆员、一级美术师。出版有《当代名家技法图例经典—苗再新写意人物》《中国当代实力派人物画家系列·苗再新》等。

摘要：甲午暮春,偶得《行者无疆——林琳中国画作品集》。赏读再三,香茗在手,物我两忘,此乐何极。林琳先生祖籍山东栖霞,父辈乃南下干部,故生长于安徽亳州,至今60余年矣。亳州自古以来为茂士俊彦荟萃之地,可谓地灵人杰,正是这种绵厚悠远的传统文化滋养与恩泽着他,少小立志,痴迷艺事,数十年如一日钟情于山川林海、烟云水瀑、古迹村落、田园故道,对家乡的山山水水有着难以割舍的乡情乡恋,尤其是皖南徽州黑瓦白墙的村落景致，在他的笔下饶有风姿，令人读之难舍且难忘。

摘要：远在孩提时代就常听人讲他们的先祖来自于云南或小云南，不只民人（指东北末八旗的汉人）这样讲，旗人也这样讲。人们还不时把鞋子脱掉看小脚趾的指甲是否两瓣，凡两瓣者，就认定其祖籍为云南或小云南。记得有一次我们七个同学看脚趾，竟有四人的小脚趾指甲是两瓣的。稍大一些学了中国地理，知道云南在祖国西南的最南端，与东北相隔几个省分。作为贫民百姓怎么会有这么多人，走这么远的路途来到东北安家落户呢？五十年代后，笔者从事民间艺术研究工作，在调查二人转的源流时，发现有二人转是由云南发配到辽东两位打花鼓艺人传流下来的一种说法。基于以上观点，只作为存疑写入拙著《东北二人转研究》一书中。一九五二年，笔者曾去过一次昆明，看了几场花灯演出，深感到二人转的走场、要扇、甚至挽手帕均与花灯表演相近似。事隔不久，正赶上云南一位滇戏的艺术家来沈探亲，邀他看了两场二人转，他也大有同感，并向我提供，他青年时代，在老家玉溪看过一些人的家谱，在清初有一支、两支断宗，问起老人来往往说是在奉天。这样就勾起了我的研究兴趣。开始注意起宗谱来，通过对辽宁宗谱的访查，发现祖籍云南或小云南者，民人中的比例较少。而在汉军旗人中高达二分之一左右。他们的族谱均有一共同特点，即对云南...

摘要：李慧,1974年生,山东栖霞人。1994年于栖霞艺术学校从事美术教学工作,多次参加全国及省市美展。2001年于北京画院王文芳画室进修学习。现为山东省美术家协会会员,栖霞市美术家协会副主席。

摘要：李长风泰丰汇签约画家名慧,别署酣高楼主人。1972年生,山东栖霞人。曾任《艺苑弥珍》主编。现为北京现代中国书画研究会山水画院院长,元社社员,《中国美术全集》编委会副主任,董氏兄弟影视文化有限公司艺术总监。出版有《李长风画集》《万壑松风——李长风山水画小品集》。现居北京。

摘要：泰丰汇签约画家名慧,别署酣高楼主人。1972年生,山东栖霞人。曾任《艺苑弥珍》主编。现为北京现代中国书画研究会山水画院院长,元社社员,《中国美术全集》编委会副主任,董氏兄弟影视文化有限公司艺术总监。出版有《李长风画集》《万壑松风——李长风山水画小品集》。现居北京。