摘要：纵观古今历代山水画家,任何一位能够被载入美术史的,作品都具有鲜明的个性化语言图式和强烈的辨识度。“语言图式”对画家起到个人认证的作用,个性化语言具有独创性、风格性、共存性、积累性等特点,对观赏者识别作品具有提示作用。从某种意义上讲,个性化图式语言的独特性和成熟度关系着作品的高低成败,个性化语言图式具有很重要的研究价值和意义,中国画的笔墨语言图式是把视觉形式的部分通过传统的“笔墨”进行独特的个性化呈现。

摘要：一、“构图”在作品中的意义“构图”是绘画创作中必不可少的,作品的内容、笔墨韵味等无不要在“结构”的影响下实现其价值,并与“结构”形成一个充满艺术意蕴的整体,“结构第一”的意义诚然有效。虽然“构图”一词源于西方,但早在中国南齐时期,谢赫就在《六法》中提到了“经营位置”,所谓经营位置,就是构图。

摘要：小民是个有激情的编辑,同时也是个有激情的画家。小民的画蕴涵着强烈的爆发力和创造精神,以率性的笔墨、对比浓烈的色彩破坏着以往要求不可“妄生圭角”的训诫。从旧的审美取向来看,他的笔墨法度全无,却让人耳目一新。其实水墨的生动之气和生猛之风古已有之。

摘要：在艺术的殿堂中,每一位艺术家都以他们独特的方式诠释着世界的多彩与复杂。孙其光先生以拓墨山水作品为人们带来了一场深刻的艺术体验。2024年4月28日至5月10日,由青岛画报社、青岛城市摄影家协会、青岛摄影网、古早文化城联合主办的《阅过山丘——孙其光拓墨山水作品展》在古早文化城举办。

摘要：研究罗牧山水画风格成因,首要关键点在于明确知悉其山水画艺术风格。关于罗牧画风介绍的最早记录,是在清代张庚《国朝画征录》中,如:“罗牧……工山水,笔意在董黄之间。《西江志》云:得笔法于魏石床。林壑森秀,墨气滃然,诚为妙品。江淮间亦有祖之者,世所称江西派是也。”^([1])以上对于罗牧“林壑森秀,墨气滃然,诚为妙品”的评价是较为客观和公正的,亦是对其山水作品的认可。据研究,“墨气滃然”风格特征多体现于罗牧晚年画作中。其笔法秀润,笔意粗犷.

摘要：江重焱是我非常敬重的一位老陶瓷艺术家。他年近80，仍每天坚持读书、作画，心无旁骜地投入到自己的瓷画艺术创作中，他已将艺术融入生活并成为他生活中不可或缺的一部分。

摘要：“一点浩然气,千里快哉风”!秋风送爽、天高云淡。8月17日,“千里快哉风--王辉书法、花鸟、山水作品个人艺术展”在山东省艺术研究院城市艺术空间开幕。中国美协理事、山东省文联副主席、省美协副主席杨枫,山东省艺术研究院党总支书记、院长张积强,山东省美协理事、山东省艺术研究院副院长、城市艺术空间主任张鹏举,中国书法家协会会员、山东省书法家协会副主席李向东以及省内美术界、书法界名家,省直、济南市直有关单位领导,社会各界书画艺术爱好者等参加了开幕式,并举行研讨活动。

摘要：赵逊自幼秉承家学,酷爱中国传统书画艺术。在钻研医学的同时,精研书画艺术,并得到了石开、陈传席、曾翔等诸位名家的耳提面授。赵逊书法尤擅行草,挥运之间风流蕴藉,其作品曾多次在全军展入展。赵逊的书法理论更是突破性的从医学和人体解剖的角度探索书写的科学性和艺术性,可谓是视角独特,独具建树。在绘画方面,赵逊以山水为重,兼顾花鸟人物,其山水作品上追宋元,下习明清,以古人为师却又不拘泥于古态,在融入自我艺术思考的同时,形成了其独有的艺术风格和而貌。

摘要：在中国绘画的范畴中，宋代时期之后山水画的地位不断上升，最终以其包罗天地万象、敷写自我真神的恢弘气度，成为最能保存和体现文人精神与艺术乐趣的创作题材而备受世人关注。牛瑞华的青绿设色山水作品正是根植于这种传统艺术手法之上，独辟蹊径，最终形成其独具特色的绘画风格。

摘要：王利君,1959年生于四川成都。现为四川省美术家协会会员,四川省中国画艺术委员会山水画专委会委员,四川省诗书画院特聘画师,四川省工笔画协会理事,四川省现代书画研究院山水画创研室主任,北京彩墨画院副院长,成都市美术家协会理事,成都市山水画专委会委员,成都益州书画院副院长。