摘要：唐代山水画在绘画技艺上经过初唐的探索和创造,至盛唐时已经有了极大提高,完全摆脱了早期的稚拙状态。在表现形式上,唐代山水画主要有三类体格:其一是李思训为代表的工细巧整、青绿重彩一格。其二为吴道子所代表的注重线描,不以设色绚烂为要求的“疏体”。其三是以王维、张?、王默等为代表的“笔意清润”、重视墨法技巧、甚至大泼墨的水墨画风。本文对这三类风格进行了分析,并对具体的画家及其艺术作了扼要的研究和阐述。

摘要："米家山水"作为山水画史上的别派与江南山水画风有紧密的联系,在意境方面更趋于抽象化、意向化;在技巧方面更趋于水墨化、晕染化。笔墨草草,气韵幽远是他们共通的绘画风格。

摘要：马远山水画风的形成,既有绘画风格变化的画理因素,又有一定的社会原因,更有取景角度转换的地域因素。这是因为南宋画院位于环山的西湖之畔,客观上限制了马远的视野,不允许他作远观式全景描述,基于写实的原则,只能作俯身近观的边角构思。这些特点充分体现在他有关西湖的画作之上。

摘要：从著名山水画家张文俊先生对新金陵画派崛起和发展的历史贡献为起点,抽丝剥茧地分析张文俊的传统渊源和写生特点,进而把不同时期的重要作品进行类型划分并加以具体说明,力图从不同图式中阐发张文俊山水画的风格特点、艺术价值与历史定位。

摘要：“气韵生动”是南齐谢赫所提绘画“六法”之一,并置于首位。“气韵生动”是绘画作品中的一种勃勃生机、自然灵动,观之令人精神振奋、自在畅神。我笔下的山水画作品,画、景、情交融,融天地万物造化于一炉,厚积而发之,实现了当代山水画艺术语言的创造性突破,形成了独特的山水画风。

摘要：以黄宾虹与傅抱石两位中国画巨匠的山水画风格为比较对象,从二者的笔墨特征、审美意趣以及对待中国画传统继承、西学吸收等探讨他们的画学观念、实践方式的异同及内在关联,从一个侧面看近代中国画变革的发展状态和探索理路。