摘要：樊林山水画《黄河九曲渡万壑》.作于1992年,一年后.参加五画家联展.受到广泛注意和好评。此画之前.其姐妹作《九曲黄河》,在头一年问世。这是同类题材.同等幅面的两幅山水画(68×68cm)。后来的一幅变体.艺术上成熟许多。

摘要：环境美学的重要使命之一,就是用美的规律为人们建造一个美好的环境,这一点在今天的城市建设中显得尤为迫切。如何在城市建设中确立美学主导的原则,将城市建设成为功能与审美的统一体,已成为环境美学研究的新的实践性课题。为此本刊继2009年第三期之后,再约请相关专家对此进行深入探讨,以期引起人们更广泛的关注和思考。

摘要：邵声朗先生六旬又六,人物、花鸟兼长,书法亦有造诣,尤擅山水,且多产。 60年代初,他从中央美院中国画系毕业后,一直任教于湖北美术学院,现为教授、研究生导师。因生于湖北又工作于此,乡土情结甚浓。

摘要：一 泼墨山水在中国艺术界的境域是颇耐人录味的,古代的泼墨山水艺术往往作为聊备一格的别册载于画史,无法与文人的主流抗衡,更无法取而代之,而且画史可见的泼墨山水样本是以粗放意笔为之的人物画和山水画,至于大泼墨的兴盛则是现代的事了。

摘要：作为荒寒澹泊的审美意蕴象征,雪境意象始终是中国山水画的重要表现题材。而在黄公望的绘画图式中,雪境则逐渐脱离了符号化的图像形式层,在黄公望诗性的自然观照与对艺术本源的求索中,不断走向艺术的原型与本体,并逐渐形成了物我交融、万象敞开的象征世界。此间,雪境作为隐喻化的艺术载体,是黄公望对山水艺术直抵本质的原型表达,也是其对自然物象澄怀卧游的诗意静观。

摘要：自上世纪80年代后．随着西方艺术在我国更大范围的介绍．不少美术家自觉地将黄宾虹山水的研究摆在中国当代绘画艺术的平台上．将中西方艺术的异同作更深入的比较分析，在当代中国绘画势必倾斜西方现代观念与表现形式的情势下，引起中国画家谨慎的思考。黄宾虹山水艺术蕴藏的既古老又现代的造型特色，成为研究中重要的对照。

摘要：以宏观的视野审视整个中国艺术的发展脉络，赵无极有着承先启后、开创传统的重要地位。他承续了中国宋元山水画的美学精粹，并融会西方艺术中表现色彩的优点，演化为一种崭新的表达方式，一方面使中国山水艺术、水墨写意有了历史性的新发展，另一方面体现了中西美学融合的最完美探索。

摘要：文化脉络张荣东:我以前写过一本《废墟与花朵:山水艺术志》,寻找古代四渎(江水、河水、淮水、济水)中的济水,这在文化上、传承上也是寻根之旅。这种山水河流的面貌已经跟古人看到的状态有些不一样了。刚才看到你黄河长卷中的三江源部分。

摘要：北宋的山水绘画艺术，往往让人印象深刻的是巨障式的山水，或是长卷式的长河远山。文人画兴起之前，北宋院体山水艺术的主流。也集中在对于高山长河的表现之中。然而，所谓主流并不能涵盖全部的内容。五代至北宋后期，小景画也以其独特的意趣，按照自身规律传承着不同干全景巨障式山水的另一种面貌。有学者认为小景山水是南派山水画的一个支脉，这种观点有一定的道理，但并不能够简单地将其并入南派山水之中。

摘要：明洪武十八年(1385)九月初十,一代艺术巨匠--王蒙葬身于封建专制统治的车轮下,从而也结束了缠绕他一生的痛苦矛盾:隐与仕的矛盾、晦迹循世与匡世济时的矛盾.然而,时局动乱,家道中落,朝代更换……都没能剔除其艺术作品中的浪漫主义理想色彩.在带有鲜明的民族压迫色彩的异族统治下及血雨腥风的时代动乱中,在元代山水艺术空寂凄凉的大潮中,王蒙异军突起,开辟了一片朝气蓬勃的"有我之境".