摘要：宋代山水词的艺术特点有以下三个方面:第一,在审美风格上,既受山水诗的影响,形成了澄洁清远的特征,又因宋词的音乐文学特性,具有优美婉转的审美倾向。第二,在谋篇布局上,宋代山水词受到了山水画构图方式的影响,而繁复多样的词体形式和跳跃回旋的音乐节奏又使之形成了灵活多变、曲折回环的章法结构。第三,在造境艺术上,词人往往展开丰富新奇的联想想象,借助于比喻、拟人、夸张等修辞手法,来营造移情入景的"有我之境"。

摘要：庐山作为一座人文圣山,不仅是"诗山"也是"词山"。无论词之数量,还是艺术成就,庐山词都堪为中国山水词之翘楚,萁发展正好印证了中国古代山水词演进的轨迹。本文以庐山词为切入点,从山水词与山水诗、书、画及游记文学的关系等方面观照中国古代山水词的演进规律:意象人文化趋势,山水词与绘画、书法逐步结合,游记文学要素的增加。

摘要：元好问蔚为金代文学大宗,不独诗文独步当世,其词也是词史上继往开来的集大成之作。元好问词作的题材非常丰富,咏怀,丧乱,咏物,山水,田园,爱情,闺情,仙家道语,无不在其如椽大笔之下得到灵动的体现。本文拟对其山水词进行初步的探索,并着重从内容、形式技巧,艺术风格三方面进行讨论。

摘要：苏轼对词体的革新,不仅在词史上有着为词立法的首事之功,具体到山水词发展史上也产生了极为深刻的影响。在其词中,“山水”不仅逐渐走出陪衬与背景,具有了审美对象的意义,更与词人的精神世界发生联系,“山水”的文化品格在词中得到明确显现,价值意蕴愈益丰厚。词境上,其词中的山水境界也超越了一般意义上的“物境”,而与词人生命实践、人格境界兼容互通,由诗性的艺术世界升华为涵容审美人生的天地境界。可以说,苏轼事实上推动了“词中山水”到“山水词”的转变,使得“山水词”作为“词”的一种专门类型在北宋中期得到确立,具有重要的词史意义。

摘要：宋代山水词在整体上体现出以"清"为美的审美特征,具体表现为超然脱俗的意境铸造、单纯优美的意象选择、清新自然的语言风格和流畅明快的音乐节奏。宋代山水词的"清"美风格是宋人超越性审美追求的体现,清冷素淡的意境营造既体现了词人对高尚人格的企望,也沉淀了他们凄苦沧桑的心灵体验。"清"美构成了宋代山水词的主要艺术特色,但也使之多少带有单薄纤弱的缺点。

摘要：辛弃疾被称为豪放词人,他词作的内容主要是抒发壮志未酬的情感,风格以豪放雄杰见长,然而作为宋代词坛中的杰出代表,他的词作内容又是多方面的,在抒发报国之志的同时也写下了不少吟咏山水之作。他的山水词或带有比兴寄托,余味无穷,或讴歌祖国山河,壮丽秀美。这些词作凝聚了稼轩特有的感受,是构成稼轩词多种艺术风格的重要组成部分。

摘要：贵州近代人莫庭芝的诗词创作取得了较高的艺术成就。咏贫士诗描写了自己的穷困生活和乐观的生活态度。亲情友情诗抒发了对亲人朋友的深情。山水田园诗描写了大自然的美景。咏贫士词抒写了对家乡和亲人的思念,感叹时光流逝,描写了自己的愁思。山水田园词描绘景物生动。

摘要：辛弃疾的写水词内涵丰富深厚,抒发出他对祖国河山的热爱,寄寓着他感悟到的人生哲理。他灵活运用多种艺术手法描绘各类水的形态,妙画有生命力的活水,表现水的光色、声响、凉冷乃至香味,尤其善于展开浪漫的幻觉想象,创造神奇飞动、雄伟壮丽或清冷幽静的意象和境界。辛弃疾山水词主要学习和取法屈原辞赋和苏轼诗词。辛弃疾的文学天才与辛勤创作,使其山水词在中国古代山水词史上成就最高。