摘要：山石盈景的发展进程与树木盆景相比较为缓慢，制作技艺有待进～步提高。现在所创作的山石盆景，大多是“定石定型”的艺术作品，即使是一件成功的作品，从观赏角度来看，也是“景致一时新而难长久”，观赏时间越长则越觉得桔寂无味，缺乏新意。

摘要：“石本顽，树活则灵。”通过精心绿化后的山石盆景才能达到高山耸秀，密树笼翠的艺术效果，使人欣赏到春绦新绿，夏木华滋，霜枝叶蹇，寒林萧疏的四时景色。

摘要：山石盆景缺少了青苔就会成为“荒山秃岭”，也就失去它特有的艺术魅力，但让盆景山石上长苔披绿，也绝非易事，青苔属苔藓类绿色植物，适宜生长在阴湿的地方，在干燥或骄阳下不易生存，根据它的这个生长特性，可用下面三法促使山石长苔。

摘要：观赏韩琦制作的山石贫景，给人一种身临其境、百看不厌的感觉。盆景中的火车、长城、古塔、房屋建筑与主体山水的搭配浑然一体。自己加工的石盆与天然水色，相映成趣。

摘要：有位翻译家说过,把外国的诗歌译成汉语诗歌,好像是把一座山打碎,又重新垒成一座山。山石盆景的创作也是如此,原始的山石,好像是混沌未开的宇宙,一斧划开,乾坤再造,秩序重生,万物并发,山石盆景的艺术天地便由此而来。四块钟乳石,其中最大的一块长52cm,高35cm,厚36cm。其石质相同,石色相近,黄中泛白,色泽古相。形态沟壑纵横,起伏连绵,令人有雪后放晴的遐想,要抓住对山石审相的第一感觉进行构思。曾经看过元代大画家黄公望的《九峰雪霁图》,他以极其洗练的手法,充分地表现了雪山洁净而又错落的状貌,虽然笔墨不多,所表达的意境却非常深远。宋元以来,中国山水画无论是理论还是艺术实践,都达到空前的高度,形成了充满东方哲学精神的艺术体系,对中国的山石盆景艺术的影响是巨大而又深刻的。四百里峡江画廊是我体验山川风云的基地,以山石盆景去表现三峡景观是我一大愿望。记得有年春节。

摘要：中国动势盆景的发展之路,贺淦荪先生说：＂在完善单体造型的基础上,走树石丛林,组合多变之路＂。又说：＂树石组合盆景能充分表现自然美,高度创造艺术美和意境美,传自然之神、作者之神于一体,熔思想性、艺术性于一炉,既弘扬民族文化,又展现时代精神,是中国盆景发展的必然趋势,是盆景艺术创新的主攻方向,是让盆景真正步入艺术殿堂的必由之路＂。树石盆景突破了树木盆景、山石盆景的局限性,组合形式上的多样性,表现情感内容的丰富性，具有开拓空间无穷性，是努力挖掘创新潜力的主攻方向。

摘要：树木盆景和山水盆景皆起源于东汉时期,并且起源地都在现在的华北平原地区。根据制作材料、表现内容不同可以将盆景分为树木盆景和山石盆景两大类别。树木盆景的形成与我国的观赏植物风习和花木园艺关系密切,山石盆景与我国的爱石风习,即奇石欣赏习惯关系密切。但二者都是表现林木与山水景观的艺术品,只不过表现以林木景观为主的作品为树木盆景,表现以山水景观为主的作品为山石盆景。后来的唐代盆景则是以林木与山石景观相结合的形式,即以附石式或者水旱式的形式出现的。

摘要：这里的“物”指未加工的自然山石景色，“象”指以筛选、浓缩、组合自然山川景色为创作过程而形成的自然景观。山石盆景，它既区别于“浑然天成”的山形石：也区别于以化工原料制作的山川景观模型。它以凝炼的艺术手法，浓缩自然山川（水）景色于盈尺之间，使人恍若置身山川大壑之中。

摘要：由中国风景园林学会与天津市园林局联合举办的第3届中国盆景评比展览自5月10日至30日在天津水上公园盆景园举行,这是首次在我国北方地区举办的全国性盆景展览。 盆景艺术系采用缩龙成寸呎尺造园的手法,将大自然的精华浓缩于呎尺方寸。