摘要：唐代诗人岑参历来作为边塞诗人代表而引起研究者关注，研究者的目光也多投注在他的边塞诗上。实际上，岑参描写边塞风光与边塞生活的作品不及其作品总数的五分之一，而岑参在当时，也并非以其边塞之作成名。笔者以为，应将岑参的全部诗作（边塞诗与内地诗）作为一个整体进行研究，因为这些诗作表现出了共同的审美趣向及艺术风格。

摘要：高适岑参久历过塞,写了大量的富有艺术特色的边塞诗。因其诗歌的艺术风格相近,在文学史上并称。今人则视为盛唐边塞诗派并驾齐驱的领袖。其实,他们在对文学遗产的继承、艺术形式的运用、抒情方式的选择、语言风格的表现等方面,都有着明显的差异。本文从以上诸方面,对高岑诗作了详细的比较,认为他们在诗歌艺术创作上都作了巨大的努力,并取得了很高的成就。然从总的方面看,岑参诗歌的艺术成就,比高适略高一筹。

摘要：岑参是盛唐很有特色的边塞诗人。他的诗歌将西北荒漠的奇异风光与风物人情,生动地表现了出来,意境雄奇,风格独特,有一种奇伟壮丽之美,充满了边塞英雄的豪侠气概与爱国精神;客观上也促进了各民族间的了解,推动了各民族间文化的融合。

摘要：本文从内容情感与艺术形式两方面对岑参的送别诗进行分析和探讨,在前人认识的基础上向更深层次挖掘,把一个有情有义有才有智的岑参,把一个融合阴柔之美与阳刚之气的诗人岑参呈现在读者面前。

摘要：岑参边塞诗作大都为抒情之作,对于这些诗歌的品鉴,历来注重对其抒情艺术的阐发,而罕有论及其叙事性者。从叙事视角看岑参边塞诗作诗题、题注、诗序的叙事性,其诗歌文本叙事的完整性、片段性、塑造人物的特写式以及叙事视点的切换艺术,也体现了岑参诗歌创作的艺术成就。

摘要：虽然有关边塞诗的定义、渊源及思想评价等问题，目前众说纷纭，但对岑参是盛唐边塞诗人当之无愧的杰出代表这一点，似乎无可争议。对岑参边塞诗的艺术评价，历来不外“奇”“壮”二字，例如陈铁民、侯忠义在《岑参集校注》前言中所概括的：“岑诗发展变化的趋向是由‘奇’转向‘奇壮’，并在第二次出塞时，最终完全形成‘奇壮’的独特风格。”

摘要："实中求奇"和"想象出奇"是岑参创作边塞诗和山水诗的两种表现方法。他最擅长运用夸张、拟人与比喻。他的诗歌构思新巧,善写奇幻的梦魂。造语奇峻,起句尤奇丽警拔。多用因果句和名词语句,并与杜甫同时创造颜色字置于第一字的奇句,更奇妙的句式是使抽象词与具象词直接联结。他炼字以意胜,常把名词与形容词用作动词,其动词诗眼平字见奇,常字见险,使诗句的意象活灵活现。

摘要：本文主要分析了岑参为失意者送行的诗篇,其中有为落第者送行的、为仕途失意者送行的,也有为归隐者送行的,无论哪一类诗作都表现了诗人对友人的同情与勉励,从中也折射出诗人不甘失败、守节耿直的内心世界。

摘要：唐代在西域的军政、行政机构设置中不用“西域”之名,而代之以安西、北庭、碛西、镇西等名称。岑参的西域诗真实地反映了这一变迁,为历史提供了难得的佐证。

摘要：岑参是公认的盛唐边塞诗人的杰出代表。一个"奇"字,是贯穿岑诗的灵魂。岑参边塞诗之奇,可分为"三奇",描写对象的奇、创作想象的奇和表达手法的奇。这几方面结合起来,架构了岑参边塞诗的基本骨骼,再加上"壮"、"丽"等其他因素,形成了岑参边塞诗的独特魅力。