摘要：岑参以其气势雄伟瑰丽辉煌的边塞诗在唐朝诗坛占有一席之地。岑参的边塞诗塑造了边关将士的群体英雄形象,描绘了壮美的边塞风物民情,表现了包括诗人在内的戍边军民建功报国的壮烈志向和宏伟抱负,蕴含着奇情妙想深邃旷远的壮阔意境。岑参的边塞诗不仅具有较高的艺术价值,而且具有很强的思想性;对后世的边塞诗发展产生了很大的影响,对唐朝文化审美情趣向壮美方向转化也有相当的影响。本文力图研讨岑参边塞诗的思想价值,其边塞诗表现出的边塞生活融合之美、塞外风物民情的壮阔之美、英雄主义的无畏之美和报效祖国的正义之美,有力地展示了浓郁的精神美,令人神往,令人陶醉。

摘要：《诗经》是我国最早的诗歌总集,为中国古代文学的发展奠定了基础。唐朝时期不少文人开始入幕从戎,使得边塞诗发展到了高潮,著名诗人岑参两次出塞留下了78首边塞诗①,其中包含“王事”“伐鼓”“崔嵬”“醉舞”等《诗经》元素,这体现了岑参在赴任安西、北庭节度判官过程中通过诗歌形式传播唐代经学的过程。从文化传播的角度来看,岑参的诗人、进士和幕府文人身份是其边塞诗传播《诗经》文化的基础,其诗歌作品不仅影响到盛唐时期丝绸之路上的军民商贾,还对后世产生深远影响,极具文化传播价值。

摘要：唐代诗人岑参历来作为边塞诗人代表而引起研究者关注，研究者的目光也多投注在他的边塞诗上。实际上，岑参描写边塞风光与边塞生活的作品不及其作品总数的五分之一，而岑参在当时，也并非以其边塞之作成名。笔者以为，应将岑参的全部诗作（边塞诗与内地诗）作为一个整体进行研究，因为这些诗作表现出了共同的审美趣向及艺术风格。

摘要：岑参是盛唐很有特色的边塞诗人。他的诗歌将西北荒漠的奇异风光与风物人情,生动地表现了出来,意境雄奇,风格独特,有一种奇伟壮丽之美,充满了边塞英雄的豪侠气概与爱国精神;客观上也促进了各民族间的了解,推动了各民族间文化的融合。

摘要：高适岑参久历过塞,写了大量的富有艺术特色的边塞诗。因其诗歌的艺术风格相近,在文学史上并称。今人则视为盛唐边塞诗派并驾齐驱的领袖。其实,他们在对文学遗产的继承、艺术形式的运用、抒情方式的选择、语言风格的表现等方面,都有着明显的差异。本文从以上诸方面,对高岑诗作了详细的比较,认为他们在诗歌艺术创作上都作了巨大的努力,并取得了很高的成就。然从总的方面看,岑参诗歌的艺术成就,比高适略高一筹。

摘要：岑参有14首赋物送人诗传世。就创作性质而言,这些作品是分题或同题创作的产物。这些诗歌都可归为咏物诗,或者以山水关隘为题,或者以自然现象为题,或者以乐器为题,而咏物的方式主要是描写和叙述。在此基础上,岑参很好地处理了咏物与送别之间的关系,进一步密切了两方面的内在联系,大大提高了赋物送人诗的艺术水平。虽然赋物送人诗本身发展得并不充分,持续时间也不长,但岑参的诗歌足以代表其取得的成就和达到的高度。

摘要：盛唐时期,高适和岑参的边塞诗运用了丰富的听觉意象,这种听觉意象在描绘边塞景观强化了艺术效果,具有丰富的意蕴。首先,在歌声乐舞、寓情于声的人文之声和异域色彩中,鼓、笛、胡笳这几类乐器的演奏之声使得其诗颇具人文关怀。其次,风声、雨雪声等自然之声描绘边塞之苦以及战士强大的生命力。最后,雁、鸟、马等动物之声,寄托战士内心情感的动物之声,更是伴随着征人的羁旅之苦,思乡之切。总之,这些听觉意象是边塞诗的一大重要意象,也是盛唐气象的表现。

摘要：岑参边塞诗作大都为抒情之作,对于这些诗歌的品鉴,历来注重对其抒情艺术的阐发,而罕有论及其叙事性者。从叙事视角看岑参边塞诗作诗题、题注、诗序的叙事性,其诗歌文本叙事的完整性、片段性、塑造人物的特写式以及叙事视点的切换艺术,也体现了岑参诗歌创作的艺术成就。

摘要：虽然有关边塞诗的定义、渊源及思想评价等问题，目前众说纷纭，但对岑参是盛唐边塞诗人当之无愧的杰出代表这一点，似乎无可争议。对岑参边塞诗的艺术评价，历来不外“奇”“壮”二字，例如陈铁民、侯忠义在《岑参集校注》前言中所概括的：“岑诗发展变化的趋向是由‘奇’转向‘奇壮’，并在第二次出塞时，最终完全形成‘奇壮’的独特风格。”

摘要："实中求奇"和"想象出奇"是岑参创作边塞诗和山水诗的两种表现方法。他最擅长运用夸张、拟人与比喻。他的诗歌构思新巧,善写奇幻的梦魂。造语奇峻,起句尤奇丽警拔。多用因果句和名词语句,并与杜甫同时创造颜色字置于第一字的奇句,更奇妙的句式是使抽象词与具象词直接联结。他炼字以意胜,常把名词与形容词用作动词,其动词诗眼平字见奇,常字见险,使诗句的意象活灵活现。